Navigation: Gitarre • Rockdiplom
Abschnitte: I. Einführung • II. Barré • III Schlagmuster • IV Powerchords • V. Repertoire • VI. Anhang
Lektionen: Einstieg Barré • Bm • F#m • C#m + G#m • Positionen merken • 4 Barré-Akkordformen • Alle Tonarten • Bonus • Note-Location

Barrés für alle Tonarten

Kurze Wiederholung!

12 Grundakkorde

Lagerfeuerdiplom

$<< \new ChordNames { \chordmode { a1 d g c e:m a:m }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a, e-1 a-2 cis'-3 e' > % A < a, d a-1 d'-3 fis'-2 > % D < g,-3 b,-2 d g b g'-4> % G < c-3 e-2 g c'-1 e' > % C < e, b,-2 e-3 g b e' > % Em < a, e-2 a-3 c'-1 e' > % Am } >>$

Folkdiplom

$<< \new ChordNames { \chordmode { f1 d:m e b:7 a g:7 d:7 }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a, f-3 a-2 c'-1 f'-1 > % F < a, d a-2 d'-3 f'-1 > % Dm < e, b,-2 e-3 gis-1 b e' > % E < b,-2 dis-1 a-3 b fis'-4 > % B7 < a, e-2 a-3 cis'-4 e' > % A MRK < g,-3 b,-2 d g b f'-1> % G7 < a, d a-2 c'-1 fis'-3 > % D7 } >>$

Bisherigen Barrés

Rockdiplom
Andalusische Kadenz

$<< \new ChordNames { \chordmode { a1:m g f e2:sus4 e }} \new FretBoards { % \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < a,-1 e-2 a-3 cis'-1 e'-1 a'-1>1 % Am < g,-1 d-3 g-4 b-2 d'-1 g'-1> % G < f,-1 c-3 f-4 a-2 c'-1 f'-1> % F < e, b,-2 e-3 a-4 b e'>2 % Esus4 < e, b,-2 e-3 gis-1 b e'> % E } >>$

Kreuztonarten die Quinten aufwärts

$<< \new ChordNames { \chordmode { b:m fis:m cis:m gis:m fis gis }} \new FretBoards { % \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < b,-1\5 fis-3\4 b-4\3 d'-2\2 fis'-1\1 > % bm < fis,-1 cis-3 fis-4 a-1 cis'-1 fis'-1 > % F#m < cis-1\5 gis-3\4 cis'-4\3 e'-2\2 gis'-1\1 > % C#m < gis,-1 dis-3 gis-4 b-1 dis'-1 gis'-1 > % G#m < fis,-1 cis-3 fis-4 ais-2 cis'-1 fis'-1 > % F# < gis,-1 dis-3 gis-4 bis-2 dis'-1 gis'-1 > % G#m } >>$

Barrés der A-Form

Einige hatten wir für den Rock'n'Roll und die Popformel verwendet, und andere lassen sich leicht von den schon bekannten Moll-Akkorden ableiten.

$<< \new ChordNames { \chordmode { b1 c cis d e }} \new FretBoards { % \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < b,-1\5 fis-2\4 b-3\3 dis'-4\2 fis'-1\1 > % bm < c-1\5 g-2\4 c'-3\3 e'-4\2 g'-1\1 > % C < cis-1\5 gis-2\4 cis'-3\3 eis'-4\2 gis'-1\1 > % C# < d-1\5 a-2\4 d'-3\3 fis'-4\2 a'-1\1 > % d < e-1\5 b-2\4 e'-3\3 gis'-4\2 b'-1\1 > % d } >>$

Richtfest

Nach der heutigen Lektion feiern wir ein Richtfest.

Das Dach ist noch nicht ganz fertig, aber es wird nicht viel höher hinaus gehen. Wir müssen keine neuen Akkordformen lernen, um alle typischen Dur- und Mollakkorde in jeder Tonart spielen zu können.

Für die fehlenden Tonrten müssen wir lediglich wissen, auf welche Bünde wir die bisherigen Barrés setzen müssen.

Du kannst jeden Barré in der A- oder E-Form (Dur oder Moll) greifen. Wenn es keinen einfachen Grundakkord mit leeren Saiten gibt, genügt es in einigen Fällen nur die untere 4 Saiten zu spielen.

Beispiel B-Dur

$<< \new ChordNames { \chordmode { b1/fis b b b }} \new FretBoards { % \override FretBoards.FretBoard.size = #'2 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < fis-2\4 b-3\3 dis'-4\2 fis'-1\1 > % B < b,-1\5 fis-2\4 b-3\3 dis'-4\2 fis'-1\1 > % B < b,-1 fis-3 b-4 dis'-1 fis'-1 b'-1 > % B < b\4-3 dis'\3-1 fis'\2-1 b'\1-1 > % B } >>$

Beispiel B-Moll

$<< \new ChordNames { \chordmode { b1:m/fis b:m b:m b:m }} \new FretBoards { % \override FretBoards.FretBoard.size = #'2 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < fis-3\4 b-4\3 d'-2\2 fis'-1\1 > % Bm < b,-1\5 fis-3\4 b-4\3 d'-2\2 fis'-1\1 > % B < b,-1 fis-3 b-4 d'-1 fis'-1 b'-1 > % B < b\4-3 d'\3-1 fis'\2-1 b'\1-1 > % B } >>$

Beispielhaft die Kreuztonarten in der E-Form

$\version "2.20.0" \header { title="Barrés • E-Form • Kreuztonarten" % encoder="cc-by-sa Wikibooks (mjchael)" } myKey = { \tempo 4 = 120 % Tempo ausblenden \set Score.tempoHideNote = ##t % \time 4/4 % \key c \major \set Staff.midiInstrument = #"overdriven guitar" %% verschmilzt unterschiedliche Notenköpfe \mergeDifferentlyHeadedOn \clef "G_8" } myChords = \chordmode { e1 f fis g gis a ais b c cis d dis e } myDiskant = { < e, b, e gis b e' > < f, c f a c' f' > < fis, cis fis ais cis' fis' > < g, d g b d' g' > < gis, dis gis bis dis' gis' > < a, e a cis' e' a' > < ais, eis ais cisis' eis' ais' > < b, fis b dis' fis' b' > < c g c' e' g' c'' > < cis gis cis' eis' gis' cis'' > < d a d' fis' a' d'' > < dis ais dis' fisis' ais' dis'' > < e b e' gis' b' e'' > } %% Layout \score { << \new ChordNames { \myChords } \new TabStaff { \myDiskant } >> \layout {} } \score { << \new Staff \myKey \myDiskant >> \midi {} } %% unterdrückt im raw="!"-Modus das DinA4-Format. \paper { indent=0\mm % DinA4 0 210mm - 10mm Rand - 20mm Lochrand = 100mm line-width=120\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f }$

Beispielhaft die B-Tonarten in der Am-Form

$\version "2.20.0" \header { title="Barrés • Am-Form • B-Tonarten" % encoder="cc-by-sa Wikibooks (mjchael)" } myKey = { \tempo 4 = 120 % Tempo ausblenden \set Score.tempoHideNote = ##t % \time 4/4 % \key c \major \set Staff.midiInstrument = #"overdriven guitar" %% verschmilzt unterschiedliche Notenköpfe \mergeDifferentlyHeadedOn \clef "G_8" } myChords = \chordmode { a1 bes b c des d es e f ges g as a } myDiskant = { < a, e a c' e' > < bes, f bes des' f'> < b, fis b d' fis'> < c g c' es' g' > < des as des' fes' as' > < d a d' f' a' > < es bes es' ges' bes' > < e b e' g' b' > < f c' f' as' c''> < ges des' ges' beses' des''> < g d' g' bes' d''> < as es' as' ces'' es'' > < a e' a' c'' e'' > } %% Layout \score { << \new ChordNames { \myChords } \new TabStaff { \myDiskant } >> \layout {} } \score { << \new Staff \myKey \myDiskant >> \midi {} } %% unterdrückt im raw="!"-Modus das DinA4-Format. \paper { indent=0\mm % DinA4 0 210mm - 10mm Rand - 20mm Lochrand = 100mm line-width=120\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f }$

Damit kannst du alle wichtigen Dur- und Moll-Akkorde jeder Tonart spielen.

Barrés für alle Tonarten

C^b-Dur und A^b-Moll tauchen als Tonart praktisch nicht auf, können aber als Subdominante und Subdominanteparallele der Tonart G^b-Dur und E^b-Moll in Erscheinung treten.

Ebenso taucht die Tonart G^#-Dur und E^#-Moll als Tonart praktisch nicht auf, können aber als Dominante und Dominanteparallele der Tonart C^#-Dur und A^#-Moll in Erscheinung treten.

Ansonsten können alle hier gezeigten Akkorde als Grundton einer Dur- bzw. Molltonleiter auftauchen. Die Reihe darüber gibt dann die Subdominante nebst Parallele an, die Reihe darunter die Dominante nebst Parallele.

Von jedem Akkord wird eine vereinfachte Version, eine E(m)- und eine A(m)-Form gezeigt, unabhängig davon wie praktisch und gebräuchlich die entsprechende Form ist. Du kannst aber davon ausgehen, dass die bekannten Grundkkorde und die Barré-Akkorde in den vorderen Bünden die bevorzugte Alternative sind.

C^b / Abm

$<< \new ChordNames { \chordmode { ces1:/ges ces ces as:m/es as:m as:m }} \new FretBoards { < ges\4 ces'\3 es'\2 ges'\1 > % Cb < ces\5 ges\4 ces'\3 es'\2 ges'\1 > % Cb < ces ges ces' es' ges' ces'' > % Cb < as ces' es' as' > % Abm < as, es as ces' es' as' > % Abm < as\5 es'\4 as'\3 ces''\2 es''\1 > % Abm } >>$

Gb / Ebm

$<< \new ChordNames { \chordmode { ges1 ges ges es:m/bes es:m es:m }} \new FretBoards { < ges bes des' ges' > % Gb < ges, des ges bes des' ges' > % Gb < ges\5 des'\4 ges'\3 bes'\2 des''\1> % Ab < bes\4 es'\3 ges'\2 bes'\1 > % Ebm < es\5 bes\4 es'\3 ges'\2 bes'\1 > % Ebm < es bes es' ges' bes' es'' > % Ebm } >>$

Db / Bbm

$<< \new ChordNames { \chordmode { des1:/as des des bes:m/f bes:m bes:m }} \new FretBoards { < as\4 des'\3 f'\2 as'\1 > % Db < des\5 as\4 des'\3 f'\2 as'\1 > % Db < des as des' f' as' des'' > % Db < f\4 bes\3 des'\2 f'\1 > % Bbm/F < bes,\5 f\4 bes\3 des'\2 f'\1 > % Bbm < bes, f bes des' f' bes' > % Bbm } >>$

Ab / Fm

$<< \new ChordNames { \chordmode { as1 as as f:m f:m f:m }} \new FretBoards { < as c' es' as' > % Ab < as, es as c' es' as' > % Ab < as\5 es'\4 as'\3 c''\2 es''\1> % Ab < f as c' f' > % Fm < f, c f as c' f' > % Fm < f\5 c'\4 f'\3 as'\2 c''\1 > % fm } >>$

Eb / Cm

$<< \new ChordNames { \chordmode { es1:/bes es es c:m/g c:m c:m }} \new FretBoards { < bes\4 es'\3 g'\2 bes'\1 > % Eb < es\5 bes\4 es'\3 g'\2 bes'\1 > % Eb < es bes es' g' bes' es'' > % Eb < g\4 c'\3 es'\2 g'\1 > % Cm/G < c\5 g\4 c'\3 es'\2 g'\1 > % Cm < c g c' es' g' c'' > % dm } >>$

Bb / Gm

$<< \new ChordNames { \chordmode { bes1/f bes bes g:m g:m g:m }} \new FretBoards { < f\4 bes\3 d'\2 f'\1> % Bb/F < bes,\5 f\4 bes\3 d'\2 f'\1> % Bb < bes, f bes d' f' bes' > % Bb < g bes d' g' > % Gm < g, d g bes d' g' > % Gm < g\5 d'\4 g'\3 bes'\2 d''\1 > % Gm } >>$

F / Dm

$<< \new ChordNames { \chordmode { f1 f f d:m d:m d:m }} \new FretBoards { < f a c' f' >1 % f < f, c f a c' f' > % f < f\5 c'\4 f'\3 a'\2 c''\1 > % f < d a d' f' > % d < d\5 a\4 d'\3 f'\2 a'\1 > % dm < d a d' f' a' d'' > % dm } >>$

C / Am

$<< \new ChordNames { \chordmode { c1 c c a:m a:m a:m }} \new FretBoards { < c e g c' e' >1 % c < c\5 g\4 c'\3 e'\2 g'\1> % c < c g c' e' g' c'' > % c < a, e a c' e' > % Am < a, e a c' e' a' > % Am < a\5 e'\4 a'\3 c''\2 e''\1 > % Am } >>$

G / Em

$<< \new ChordNames { \chordmode { g1 g, g e:m e:m e:m }} \new FretBoards { < g, b, d g b g' >1 % G < g, d g b d' g' > % G < g\5 d'\4 g'\3 b'\2 d''\1 > % G < e, b, e g b e' > % Em < e\5 b\4 e'\3 g'\2 b'\1 > % Em < e b e' g' b' e'' > % Em } >>$

D / Bm

$<< \new ChordNames { \chordmode { d1 d d b:m/fis b:m b:m }} \new FretBoards { < d a d' fis' >1 % D < d\5 a\4 d'\3 fis'\2 a'\1> % D < d a d' fis' a' d'' > % D < fis\4 b\3 d'\2 fis'\1 > % Bm < b,\5 fis\4 b\3 d'\2 fis'\1 > % ;Bm < b, fis b d' fis' b' > % Bm } >>$

A / F#m

$<< \new ChordNames { \chordmode { a1 a a fis:m/cis fis:m fis:m }} \new FretBoards { < a, e a cis' e' >1 % A < a, e a cis' e' a' > % A < a\5 e'\4 a'\3 cis''\2 e''\1 > % A < fis a cis' fis' > % F#m < fis, cis fis a cis' fis' > % F#m < fis\5 cis'\4 fis'\3 a'\2 cis''\1 > % F#m } >>$

E / C#m

$<< \new ChordNames { \chordmode { e1 e e cis:m/gis cis:m cis:m }} \new FretBoards { < e, b, e gis b e' >1 % E < e\5 b\4 e'\3 gis'\2 b'\1> % E < e b e' gis' b' e'' >1 % E < gis\4 cis'\3 e'\2 gis'\1 > % C#m < cis\5 gis\4 cis'\3 e'\2 gis'\1 > % C#m < cis gis cis' e' gis' cis'' > % C#m } >>$

B / G#m

$<< \new ChordNames { \chordmode { b1:/fis b b gis:m/dis gis:m gis:m }} \new FretBoards { < fis b dis' fis' >1 % B/fis < b, fis b dis' fis' >1 % B < b, fis b dis' fis' b' > % B < gis b dis' gis' > % G#m < gis, dis gis b dis' gis' > % G#m < gis\5 dis'\4 gis'\3 b'\2 dis''\1 > % G#m } >>$

F# / D#m

$<< \new ChordNames { \chordmode { fis1 fis fis dis:m/ais dis:m dis:m }} \new FretBoards { <fis ais cis' fis' >1 % Fis < fis, cis fis ais cis' fis' >1 % Fis < fis\5 cis'\4 fis'\3 ais'\2 cis''\1> % fis < ais\4 dis'\3 fis'\2 ais'\1 > % D#m < dis\5 ais\4 dis'\3 fis'\2 ais'\1 > % D#m < dis ais dis' fis' ais' dis'' > % D#m } >>$

Cis / A#m

$<< \new ChordNames { \chordmode { cis1:/gis cis cis ais:m/eis ais:m ais:m }} \new FretBoards { < gis cis' eis' gis' >1 % C#/Gß < cis gis cis' eis' gis' >1 %C# < cis gis cis' eis' gis' cis'' > % C# < eis\4 ais\3 cis'\2 eis'\1 > % A#m < ais,\5 eis\4 ais\3 cis'\2 eis'\1 > % A#m < ais, eis ais cis' eis' ais' > % A#m } >>$

G# / E#m

$<< \new ChordNames { \chordmode { gis1 gis gis eis:m/bis eis:m eis:m }} \new FretBoards { <gis bis dis' gis' >1 % G# < gis, dis gis bis dis' gis' >1 % G# < gis\5 dis'\4 gis'\3 bis'\2 dis''\1> % G# < eis gis bis eis' > % E#m < eis, bis, eis gis bis eis' > % E#m < eis\5 bis\4 eis'\3 gis'\2 bis'\1 > % D#m } >>$

Es gibt noch weitere Akkordformen, und natürlich noch die Erweiterung wie 7, m7, j7, sus4, add9 etc. Um beim Bild mit dem Richtfest zu bleiben, dies wird zur Inneneinrichtung gehören.

Dann gibt es weitere Akkorde, wie Powerchord, Jazz-Akkorde, Borduneffekte und einiges mehr.

Dieses gehört in den Bereich Genre. Wir haben nur mal hier und da ein wenig hinein geschnuppert. Von diesen Genre gibt es unglaublich viele.

Alternative Rock • Bluegrass • Blues • Bossa Nova • Country • Fingerpicking • Fingerstyle • Flamenco • Folk • Funk • Fusion • Gospel • Grunge • Gypsy-Swing • Hard Rock • Heavy • Indie • Liedermacher • Metal • Metalcore • JAZZ • Klassik • Kinder und Jugendlieder die• Latin • Pfadfindern Lieder • Pop • Punk • Progressive Rock • Reggae • Rock (Surf Rock • Psych Rock • Country Rock • Southern Rock...) • R'n'B • Samba • Schlager • Singer/Songwriter • Ska • Slide Guitar • Studentenlieder • Sologitarre • Soul • World Music ...
...und diese Liste ist noch nicht einmal vollständig.

Man kann sich nicht auf alles mögliche spezilisieren. Von daher werden dir einige Akkorde oder Spielweisen, die nur für bestimmte Musikrichtungen typisch sind, so gut wie nie begegnen.

So wie sich jeder Hausbesitzer sein Haus individuell einrichtet, so entwickelt jeder seinen individuellen Gitarrenstil.

Hoch zum Seitenanfang