Gitarre: Dreiklänge auf den Melodiesaiten

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Dreiklänge auf den Melodiesaiten

Drei Umkehrungen

Dreiklänge der D-Formen

Alle Akkorde der C-Durtonleiter in der D und Dm-Form auf den unteren drei Saiten.

• B° (Bdim) wird aus den Tönen B D und F gebildet. Wenn du B° um ein G im Bass erweiterst, erhälst du ein G7. Den kannst du auch als Barré in der A7-Form greifen. (Wie A7 mit Capo im 10. Bund). So abgeleitet, wirkt der verminderte Akkord (B°) nicht mehr ganz so exotisch.

Dreiklänge der A-Formen

Alle Akkorde der C-Durtonleiter in der A und Am-Form gespielt.

• Der B° ist diesmal nicht ganz so einfach herzuleiten. Wir leiten uns diesen diesmal vom Bm7b5 ab, der sich wie ein Dm/B greifen lässt. Möglicherweise ist er dir mal bei einer Jazz-Übung in der Form begegnet. Die Septime (7) A wird weggelassen und der Ton B eine Oktave höher gespielt.

Dreiklänge der E-Formen

Alle Akkorde der C-Durtonleiter in der E(m)-Form gespielt.

• Den B° (Bdim) von der D7-Form (ohne Grundton) abzuleiten sollte nicht besonders schwer fallen.

• G7 und C im vorletzten und letzten Takt diehnt hier nur der Anschauung, weniger zum Nachspielen.

Kadenzen

Kadenzen sind typische Schlussformeln. Sie dienen der Übung und sie stehen formelhaft stellvertretend für alle Akkordfolgen, die man mit den Akkordfolgen bilden kann.

Kadenzen ausgehend von der D-Form

• Die erste Form ist die klassische Durkadenz wo sich die die Dominante G und die Subdominante F um die Tonika C grupieren.
• Im zweiten Durchgang wird die Dominante nach oben hin weitergeführt (meist aus melodischen Gründen). Dabei behält die Dominante die Form der Subdominante bei.
• Im dritten Durchgang wird die Subdominante nach unten geführt. Dabei bekommt sie die gleiche Form wie die Dominante.
• Beim vierten Durchgang bleiben wir wieder wie am Anfang in der mittleren Position. Allerdings tauschen wir die Dominante durch den verminderten Akkord B° (Bdim) aus, der hier den G7 vertritt.

Experimentiere mit den Möglichkeiten und versuche auch kleine Akkordfolgen und Melodien zu spielen.

Tipp:	Wenn du keine E-Gitarre hast, und dir ein Cutaway für die oberen Lagen fehlt, verschiebe die D-Form in den 5. Bund ( = F-Dur) und probiere alles von der Position aus. F-Bb-C-F

Problem: G-Form

Wenn man im CAGED-System die D-Form als Tonika und die A-Form als Dominante spielt, erwartet man intuitiv die G-Form als Subdominante. Schaut dir jedoch mal die G-Form auf den unteren drei Saiten an:

• Beim zweiten Akkord Gno5 vermisst man die Quinte (5) D
• und beim dritten Akkord G5 die Terz (3) B.

Natürlich kannst du auch die G-Form verwenden, doch du solltest dir bewusst sein, dass der Klang unvollständig ist. Willst du den vollständigen Durdreiklang haben, musst du die CAGED-Scala, in der du dich gerade befindest, verlassen, und in die nächste Nachbar-Skala wechseln, wo sich der Dreiklang vollständig spielen lässt.

Kadenzen ausgehend von der Am-Form

• Beginnen wir die Mollkadenz mit der Am-Form, so folgen die Formen Am Dm und Em bzw. E ganz intuitiv aufeinander.
• Wir können auch hier aus melodischen Gründen die Dominante weiter nach oben führen,
• oder die Subdominante weiter unten anfangen lassen.
• Eine Mollkadenz ist schlüssiger, wenn die Dominante als Durakkord ausgeführt wird.

Kadenzen ausgehend von der A-Form

• Die A-, D- und E-Form folgen in der Grundkadenz intuitiv aufeinander.
• Die Weiterführung nach links sollte dir vom einfachen Bluesschrma mit Barrés vertraut sein. Von diesem werden quasi nur die unteren drei Saiten gespielt.
• Die Weiterführung nach rechts ist nicht ganz so intuitiv, aber nicht sonderlich schwer.
• Die Herleitung des Bdim (B°} wurde oben scon erläutert.

Kadenzen ausgehend von der Em-Form

Die Kadenz die mit der Em-Form startet ist nicht besonders intuitiv. Zwei Akkorde kann man sich noch vergleichsweise gut von Akkordfolgen mit einfachen Akkorde ableiten, doch die dritte Form stammt aus einer benachbarten CAGED-Skala. Man muss die Abfolge schlicht und ergreifend so oft spielen, dass man nicht mehr drüber nachdenken muss.

• Stelle dir bei der Weiterführung nach rechts Em Am Bm (als Barré) vor.

Kadenzen ausgehend von der E-Form

E-, A- und D-Form hört sich nicht sehr intuitiv an, was die Akkordformen angeht. Dabei hat man augenscheinlich nicht mal eine CAGED-Skala verlassen.

• Versuche es mal wie F (Barrés), Bb und C(7)-Form zu betrachten.
• Auch hier kann man aus melodischen Gründen die Dominante weiter nach oben führen,
• oder die Subdominante weiter unten anfangen lassen. F- Bb- und C-Barré lässt sich leicht als Form nachvollziehen.
• D-, D-, E ist leider weniger intuitiv. Betrachtest du die erste D-Form als C-Form, die zweite als D-Form (auch wenn es gleich aussieht) so müsste es sich in eine G-Form auflösen. Da die G-Form aber seine Macken hat (zumindest auf den unteren drei Saiten,) so stelle dir die G-Form als Barré gegriffen vor. Das mag in der Praxis zwar ein wenig ungewöhnlich sein, aber nicht mehr ganz so exotisch.
• In der Kombination G Bm C D oder so ähnlich ist es mitunter praktischer sowohl G als auch Bm als Barré zu spielen, und dann ergeben die Akkordformen mehr Sinn.

Das ganze CAGED-System beruht auf dem Prinzip, sich das Geschehen in den oberen Lagen des Griffbretts von den einfachen Akkorden am Anfang des Griffbretts abzuleiten; fast, als würde man ein Capo benutzen.

• B° vertritt wieder G7. Hier ist es leicht, sich den von der D7-Form (ohne Grundton) abzuleiten.

Kadenzen ausgehend von der Dm-Form

Die Kadenz ausgehend von der Dm-Form ist ebenfalls nicht besonders intuitiv und muss daher besonders geübt werden.

Grund dafür ist, dass die Tonart Dm bei den Gitarristen nicht zu den beliebtesten gehört, da sie recht viele Barré-Akkorde enthält.

Dm Gm Am Dm

Dm Gm A Dm

Es liegt quasi das gleiche Problem wie bei der G-Form vor. Terz und Quinte liegen auf der gleichen Saite, und können in dieser Lage nicht gleichzeitig gespielt werden.

Tipp:	Wenn du keine E-Gitarre hast, und dir ein Cutaway für die oberen Lagen fehlt, verschiebe die Dm-Form in den 5. Bund ( = Fm-Dur) und probiere alles von der Position aus. Fm Bbm(7) Cm (o. C7) Fm

Problem: Gm-Form

Bei Mollakkorden kann man jedoch einen kleinen Trick anwenden. Du kannst jeden Mollakkord durch eine kleine Septime (7) ergänzen. Im Gegensatz zu den Dur-Akkorden ändert sich nichts an der Akkordfunktion. Eine kleine Septime kennzeichnet den Dur-Akkord als Dominante, oder zumindest als Zwischendominante. Wenn man zur Tonika oder Subdominante eine Septime hinzufügen möchte, so muss man eine große Septime wählen (maj7 oder kurz j7), wenn man sich nur aus dem Tonmaterial der aktuellen D-Dur-Tonleiter bedienen will.

Bei Mollakkorden ändert sich durch die kleine Septime zwar etwas der Klang (man spricht eigentümlicherweise von Färbung bzw. Klangfärbung) doch ist diese nicht so stark, als dass sich die Akkordfunktion ändern würde. Man kann einem Moll-Akkord anhand der kleinen Septime nicht ansehen, ob er die Tonika-, Subdominanten- oder Dominantenparallele ist. Und man kann auch keine Funktion ausschließen.

Lange Rede kurzer Sinn: Du kannst fast immer jeden Mollakkord als Moll7-Akkord spielen. Anstelle dir einen Akkord als Em-Form vorzustellen, kann es je nach Kontext sinnvoller sein, sich diesen als Gm7 vorzustellen; insbesondere wenn du diesen schon einmal beim Jazz (z.B. II-V-I-Verbindung) gebraucht hast.

Pachelble-Folge

Mit der Pachelbel-Folge lassen sich alle Dreiklänge einer Tonart in einer halbwegs gefälligen Akkordfolge spielen.

Pachelble Folge in F (beginnend mit der D-Form)

Würdest du ein Capo in den 3. Bund setzen, dann würdest du in etwa wie folgt spielen. • D↗A→Bm↗F#m→G↗D→Em↘A7↘D

↗ Quinte (5) aufwärts

→ Sekunde (2) aufwärts

↘ Quinte (5) abwärts (II-V-I-Schluss)

Beachte

Quinten und Sekunden wechseln sich bis auf den letzten Akkord ab. Bei den Sekundenschritten wechselt man immer von Dur nach Moll und umgekehrt.

• G könntest du im 3. Bund (wie ein Barré) spielen.
• Und du siehst, dass E° (Edim) den A7 vertritt.

• Das alternative Ende am Schluss zeigt dir eine Möglichkeit, in eine höhere Lage zu wechseln.

Pachelble Folge in D (beginnend mit der A-Form)

Würdest du ein Capo in den 5. Bund setzen, dann würdest du in etwa wie folgt spielen. • A↗E→F#m↗C#m→D↗A→Bm↘E7↘A Würdest du ein Capo in den 4. Bund setzen, dann würdest du in etwa wie folgt spielen. • Bb↗F→Gm7↗Dm→Eb↗Bb→Cm↘F7↘Bb

↗ Quinte (5) aufwärts

→ Sekunde (2) aufwärts

↘ Quinte (5) abwärts (II-V-I-Schluss)

Manchmal ist es praktischer, die Akkordfolge wie die A-Dur-Tonart zu betrachten, manchmal erklären sich die Akkordformen mit der Bb-Dur-Tonleiter leichter; (auch wenn es nicht unbedingt die bevorzugte Tonart der Gitarristen ist.)

To-Do:

Quelltextformatierung. auf Stimmigkeit und Folgerichtigkeit überprüfen. Ggf. Muss die eine oder andere Umkehrung überprüft werden.

Pachelble Folge in A (beginnend mit der E-Form)

Würdest du ein Capo in den 5. Bund setzen, dann würdest du in etwa wie folgt spielen.

• E↗B→C#m↗G#m→A↗E→F#m↘B7↘E

Würdest du ein Capo in den 4. Bund setzen, dann würdest du in etwa wie folgt spielen.

• F↗C→Dm7↗Am→Bb↗F→Dm↘C7↘F

↗ Quinte (5) aufwärts

→ Sekunde (2) aufwärts

↘ Quinte (5) abwärts (II-V-I-Schluss)

Manchmal ist es praktischer, die Akkordfolge wie die E-Dur-Tonart zu betrachten, manchmal erklären sich die Akkordformen mit der F-Dur-Tonleiter leichter; (auch wenn es nicht unbedingt die bevorzugte Tonart der Gitarristen ist.)

Pachelble Folge mit allen Umkehrungen in C-Dur

Fassen wir die drei vorhergehenden Übungen in eine einzige zusammen.

Am Anfang des Griffbretts muss man sich mit den leeren Saiten beschäftigen. Ab dem 12. Bund werden die Fingersätze enger und Gitarristen mit einer Klassik- oder einer Akkustikgitarre ohne Cutaway werden vom Korpus der Gitarre behindert. Also gehen wir kleine Kompromisse ein.

• Um G in der Grundform zu spielen, wurde das Arpeggio eine Saitenlage höher gespielt.
• Damit Akkustik- und Klassikgitarrenspieler nicht weit über den 12. Bund hinaus müssen, wurde der letzte Takt nur noch um die fehlende Grundform des G auf den Diskantsaiten vervollständigt.
• Ab dem 12. Bund wiederhohlt sich praktisch alles, und so könnten alle drei Umkehrungen vom G vollständig auf den Diskantsaiten gespielt werden. Zumindest diejenigen die eine E-Gitarre oder einen Cutaway haben.

Du spielst mit dieser Etüde

• alle Akkorde der C-Durtonleiter
  C Dm Em F G Am B° C
• jeden Akkord in seinen drei Umkerungen
  Grundstellung • 1. Umkehrung • 2. Umkehrung
• In einer halbwegs gefälligen Akkordfolge

Weblinks

Die gezeigten Übungen und Etüden legen Grundlagen um sich anspruchsvollere Arangements anzueignen oder selbst zu entwickeln.

• YT Pachelbel’s Canon (Classical/Pop Guitar) (Vince Carrola)

Vollkadenz

Vollkadenz in Am

Wen du gerade im 12. Bund angekommen bist, wie wäre es, jetzt rückwärts zu gegen. Auch in dieser Übung spielen wir alle Umkehrungen aller Akkorde der A-Moll-Tonleiter auf den Diskantsaiten. Dass sich einmal kurzfristig ein G# einschleicht (Terz von E-Dur) sollte keine Herausforderung darstellen.

Vollkadenz in Dm (fallend und steigend)

Diese Übung soll dir zeigen, dass man die Vollkadenz aufwärts und abwärts führen kann. Die Akkorde können ein Grundgerüst für Solos liefern.