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Skalen: C-Am • A (Bb-Gm7) • G-Em • E (F-Dm) • D-Bm7

Die Cm-Form

Dur-Tonleitern bzw. Major-Pattern der E-Form

Eb-Dur bzw. Cm-Tonleiter

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Eb-Dur bzw. Cm-Pentatonik

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Wegen der begrenzten Möglichkeiten, Intervalle korrekt mit der Software anzuzeigen, beschränken wir uns hier auf die Dur-Parallele und merken uns, dass der eigentliche Grund C bei der (6) ist.

Du siehst selbst, die Tonleiter sieht genau so aus, wie die Tonleiter der D-Form, die wir schon kennengelernt haben. Und von D-Dur ist Bm die Mollparallele und nicht Cm. Ebenso sieht die Pentatonik von der Form her genau so aus, wie die D-/Bm-Form. Also warum nennen wir dann die Form nicht schlicht und ergreifend Bm-Form?

Die Bm7-Form

Je eine Tonleiter-, Durskala-, Barré-Akkord-, Pentatonik-, Powerchord-, Grundtonform lassen sich der Bm(7)-Form (engl. Bm(7) shape) zuordnen.

Tonleiter	Skalenform	Pentatonikform	Akkordform	Powerchordform	Grundtöne

Akkorde der Bm7-Form

Alles leitet sich vom Bm7-Akkord ab.

Diese Form ist als voller Akkord nicht sehr gebräuchlich. Es gibt keinen sinnvollen Akkord, mit einem Fingersatz über 5 oder 6 Seiten. Da greift man lieber auf den Barré zurück. Praktisch ist, das die kleine Septime bei Mollakkorden keinen Einfluss auf die Funktion hat. Die kleine Septime gehört mit zu den Tönen der Moll-Pentatonik. Ein Moll7-Akkord kann sowohl als Parallele der Tonika oder Subdominante oder Dominante auftauchen. Von daher kann man bei nahezu jedem Mollakkord problemlos mit der kleinen Septime ergänzen. Als Moll-7-Akkord lässt sich die Bm-Form halbwegs praktikabel greifen. Beim Zupfen und Fingerpicking taucht er gerne mal mit den Erweiterungen der sogenannten Wonderwall-Akkorde auf.

Siehe Begleitvorschlag Wake Me Up When September Ends (Green Day)

In der Form kann man den Bm7-Akkord auch quer übers Griffbrett verschieben.

B5 gibt es auch als Powerchord, auch wenn dieser nicht besonders gebräuchlich ist. Er ist von der Form her identisch mit der C-Form.

Dur-Tonleitern bzw. Minor-Pattern der Bm-Form

Bm ist der Grundakkord der Bm-Tonleiter - hier die graue (6).

Du siehst den Ton C# im 3. Bund und F# im 4. Bund. In höheren Lagen kann man die große Durterz (3) Septime (j7) auf die G-Saite verlegen. Hier funktioniert alles wie bei der D-Form.

Die Dur- und Moll-Akkorde, sind die gleichen von der D-Form.

Geh du alter Esel hohle Fische + C#

D-Dur/Bm:	G	D	A(7)	Em	Bm7	F#m7

weiß = keine Probleme der Zuordnung
grün = keine Probleme der Zuordnung, aber Abweichung vom 'reinen' CAGED-System
rot = unklare Zuordnung

G D Am Em sind leicht.

Bm7 = x20232 ist eher was für Spezialisten, die in erweiterte Akkorde (Wonderwall-Akkorde) hineingeschnuppert haben.

F#m7 = 2x222x ist mehr was für die, die etwas in Jazz hineingeschnuppert haben.

C#m7b5 = x42423 ist auch eher was für die Jazzer, kommt aber kaum zum Einsatz.

Du kannst die ganze D-Dur-Tonleiter wie einen Barré quer über das Griffbrett schieben.

Der Grundakkord (1) des Stückes bestimmt den Namen der Skala. Und den findest du bei dem Karré bzw. bei den Halbtonschritten (da wo die Rauten sind 🔶) .

Bm-Pentatonikform

Der Akkord Bm(7) kommt aber auch in anderen Tonarten vor. Sicherer ist man da mit der G-Dur-Pentatonik.

Du kannst die ganze Pentatonik von der Bm-Form wie einen Barré quer über das Griffbrett schieben.

Grundtöne der Bm-Formen

Die Lage der Grundtöne ist allen Skalen und Akkorden der C- und Bm-Formen gleich.

Der erste Grundton (von rechts nach links) ist auf der D-Saite, und 3 Bünde weiter ist der nächte Grundton auf der B-Saite

Wichtiger ist der Ton auf der B-Saite. B-Form • B-Saite. Die C-Form wird eigentlich von der B-Saite abgeleitet.

Da wo die 1 bzw. der Grundton bei den Akkorden der Bm7-Form ist, da ist auch der Grundton der gleichnamigen Pentaonik oder Skala. Und die heißen dann genau wie der entsprechende Grundton.

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Spiele rein zu Übungszwecken einen Takt folgenden Akkord in der Bm7-Form, und anschließend die Pentaonik in der Bm-Form genau an der gleichen Position.

Oder du hast jemanden, der den Barré in der Bm7-Form spielt, und du improvisierst genau in der gleichen Lage mit der Pentatonik der Bm-Form. Danach wechselt ihr die Rollen.

Später hast du dann den Barré-Akkord im Hinterkopf, und umspielst mit der Pentaonik die Akkordtöne.

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