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III: Akkordfolgen • C/G F/C G/D • Bordun-Akkorde • fixierte Finger • Bordun mit leerer E-Saite • Barrés vereinfachen • Dm ZMK • Akkorde heraushören • Tonleiterfremde Akkorde • Akkordfolgen erweitern • Bonus

Wonderwall-Akkorde mit leerer E-Saite

In der vorherige Lektion mit den fixierten Fingern wurde ein ähnlicher Bordun vorgestellt.

Hier halten wir den Ton D gegriffen und die hohe E-Saite leer. Die folgenden Akkorde eignen sich recht gut für Zupfmuster. Dabei kommt es nicht selten vor, dass man die hohe E-Saite nur sehr sparsam mit in das Zupfmuster einbaut.

Zum Gadd6 kommt noch das E (6) und die Quinte (5 bzw. D) wird verdoppelt.
Der Em7, Cadd9, Dsus2 und Asus4 sollten inzwischen schon bekannt sein. Da hat ist automatisch die hohe E-Saite frei.
Der Bm11 ist eigentlich ein Bm7add11. Die Septime (7) ist der Ton A und der Ton E (11) ist die oktavierte Quarte (4) die dir schon bei den sus4-Akkorden vorgestellt wurde. Einen Bm7add9add11 kann man im Jazz zu Bm11 abkürzen. Hier geht man davon aus, dass der Ton C (9) einfach unter den Tisch gefallen ist. Was es mit diesen Abkürzungen auf sich hat, das schaut man sich am besten in einer Lektion über Jazz an.

Für den schon bekannten Dsus2 gibt es eine interessante Variante. Beim Dsus4 fällt ja die Dur-Terz weg. Dieses hat auf der Gitarre oftmals grifftechnische Gründe. Auf einem Klavier ließe sich die Dur-Terz F# viel leichter greifen. Man kann jedoch die Terz, die eigentlich auf der hohen E-Saite wäre, auch in den Bass verlegen, so wie wir es schon bei anderen Akkordumkehrungen gemacht haben.

To-Do:

Mehr Beispiel-Tab erstellem

Übung

In dieser Pachelble-Folge erscheint die leere E-Saite regelmäßig.

$\version "2.20.0" \header { title="1/2 Travis • 1/2 Basis Pattern" subtitle="Borduneffekt mit D und leerer E-Saite" encoder="mjchael" } myKey = { \tempo 4 = 120 \time 4/4 \key g \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" } myDiskant = { d'8 g d e' g, g d d' | % Gadd6 d'8 a d e' fis, a d d' | % Dadd9/F# d'8 g e e' e, g e d' | % Em7 d'8 a d e' b, a d d' | % Bm11 d'8 g e e' c g e d' | % Cadd9 d'8 g d e' g, g d d' | % Gadd6 d'8 a e e' a, a e d' | % Asus4 d'8 a d e' fis, a d d' | % Dadd9/F# \mark "4x" } myBass = { g,4 d g, d | % Gadd6 fis,4 d fis, d | % Dadd9/F# e,4 e e, e | % Em7 b,4 d b, d | % Bm11 c4 e c e | % Cadd9 g,4 d g, d | % Gadd6 a,4 e a, e | % Asus4 fis,4 d fis, d | % Dadd9/F# } % Layout \score { << \new ChordNames { \chordmode { \myKey \once \override ChordName.text = "Gadd6" g1:6 \once \override ChordName.text = "Dadd9/F#" d:9/fis e:m7 \once \override ChordName.text = "Bm7add11" b:m11 \once \override ChordName.text = "Cadd9" c:9 \once \override ChordName.text = "Gadd6" g:6 \once \override ChordName.text = "Gadd6" a:sus4 \once \override ChordName.text = "Dadd9/F#" d:9/fis } } { % Noten \new Staff << \myKey \clef "G_8" % Balken nur über viertel Noten, nicht über halbe Noten \set Timing.beamExceptions = #'() \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4) \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1) \repeat volta 4 \myDiskant \\ \repeat volta 4 \myBass >> } \new TabStaff { \tabFullNotation \repeat volta 4 << \myDiskant \\ \myBass >> } >> \layout {} } % Midi \score { << \unfoldRepeats { \new Staff << \myKey \clef "G_8" \repeat volta 4 \myDiskant \\ \repeat volta 4 \myBass >> } >> \midi {} } % unterdrückt im raw="!"-Modus das DinA4-Format. \paper { indent=0\mm % DinA4 0 210mm - 10mm Rand - 20mm Lochrand = 180mm line-width=180\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f }$

In anderen Situationen mag es reizvoll klingen, du spielst grundsätzlich das Picking-Pattern eine Saitenlage höher, und streust die E-Saite nur gelegentlich und etwas zufälliger als Verziehrung ein. Hier beispielhaft im 6/8-Takt.

$\version "2.20.0" \header { title="1/3 Travis • 1/3 Basis • 1/3 Travis Pattern" subtitle="Borduneffekt mit D und leerer E-Saite" encoder="mjchael" } myKey = { \tempo 4 = 80 \time 6/8 \key g \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" } myDiskant = { d'16 g d d' g, g d d' e' g d d' | % Gadd6 d'16 a d e' fis, a d d' d' a d d' | % Dadd9/F# d'16 g e e' e, g e d' d' g e e' | % Em7 d'16 a d d' b, a d d' e' a d d'| % Bm11 d'16 g e e' c g e d' d' g e e' | % Cadd9 d'16 g d d' g, g d d' e' g d d' | % Gadd6 d'16 a e e' a, a e d' d' a e e' | % Asus4 d'16 a d e' fis, a d d' e' a d d' | % Dadd9/F# \mark "4x" } myBass = { g,8 d g, d b, d | % Gadd6 fis,8 d fis, d a, d | % Dadd9/F# e,8 e e, e b, e | % Em7 b,8 d b, d b, d | % Bm11 c8 e c e c e | % Cadd9 g,8 d g, d b, d | % Gadd6 a,8 e a, e a, e | % Asus4 fis,8 d fis, d a, d | % Dadd9/F# } % Layout \score { << \new ChordNames { \chordmode { \myKey \once \override ChordName.text = "Gadd6" g2.:6 \once \override ChordName.text = "Dadd9/F#" d:9/fis e:m7 \once \override ChordName.text = "Bm7add11" b:m11 \once \override ChordName.text = "Cadd9" c:9 \once \override ChordName.text = "Gadd6" g:6 \once \override ChordName.text = "Gadd6" a:sus4 \once \override ChordName.text = "Dadd9/F#" d:9/fis } } { % Noten \new Staff << \myKey \clef "G_8" % Balken nur über viertel Noten, nicht über halbe Noten \set Timing.beamExceptions = #'() \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4) \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1) \repeat volta 4 \myDiskant \\ \repeat volta 4 \myBass >> } \new TabStaff { \tabFullNotation \repeat volta 4 << \myDiskant \\ \myBass >> } >> \layout {} } % Midi \score { << \unfoldRepeats { \new Staff << \myKey \clef "G_8" \repeat volta 4 \myDiskant \\ \repeat volta 4 \myBass >> } >> \midi {} } % unterdrückt im raw="!"-Modus das DinA4-Format. \paper { indent=0\mm % DinA4 0 210mm - 10mm Rand - 20mm Lochrand = 180mm line-width=180\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f }$