Liederbuch/ Begleitvorschlag Mr. Bojangles

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Diatonischer Basslauf in D-Dur mit Einsatz der Doppeltdominante (hier E7/G#)

Dieser Basslauf ist eigentlich ein Standard-Lauf, der so oder in ähnlicher Weise auch in vielen anderen Liedern vorkommt. Hier mit einem kleinen Shuffle gespielt eignet er sich vorzüglich für die Begleitung von Mr. Bojangles.

Vorübungen

Der Basslauf in D (einzeln)

$\version "2.14.2" \markup { \override #'(size . 3.0) { \override #'(fret-diagram-details . ( (orientation . #'landscape ) (finger-code . #'in-dot ) (dot-color . #'black) (dot-radius . 0.4) (dot-position . 0.5) (top-fret-thickness . 6) (fret-count . 5) (number-type . roman-upper) )) \fret-diagram-verbose #'( (place-fret 4 0 "D" black ) (place-fret 5 0 "A" darkgrey ) (place-fret 5 2 "B" darkgreen ) (place-fret 5 4 "C#" yellow3 ) (place-fret 6 3 "G" yellow3 ) (place-fret 6 4 "G#" red3 ) (place-fret 6 5 "A" darkgrey ) ) }} \paper{ indent=0\mm line-width=180\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f bookTitleMarkup = ##f scoreTitleMarkup = ##f }$

$\version "2.20.0" \header { title="Basslauf in D" } %% Diskant- bzw. Melodiesaiten Diskant = \relative c { \key d \major d4 cis b | a g \tweak color #red gis |a4.\6 a8\5 b cis \bar "|." } %% Layout- bzw. Bildausgabe \score { << \new Voice { \clef "treble_8" \time 3/4 \tempo 4 = 120 \set Score.tempoHideNote = ##t \Diskant } \new TabStaff { \tabFullNotation \Diskant } >> \layout {} } \score { << \unfoldRepeats { \new Staff << \tempo 4 = 120 \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" \clef "G_8" { \Diskant \Diskant \Diskant \Diskant d2.} >> } >> \midi {} } %% unterdrückt im raw="!"-Modus das DinA4-Format. \paper { indent=0\mm %% DinA4 = 210mm - 10mm Rand - 20mm Lochrand = 100mm line-width=80\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f }$

Der Ton G# (hier rot) ist ein tonleiterfremder chromarischer Durchgangston.

IV-V-Übergänge mit Zwischendominanten

$<< \new ChordNames { \chordmode { f1 d:7/fis g e:7/gis gis:dim }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < f,-1 c-3 f-4 a-2 c'-1 f'-1 >1 % F < fis,-2 \6 a,\5 d\4 a-3\3 c'-1\2 fis'-4\1 > % D7/F# < g,-1 d-3 g-4 b-2 d'-1 g'-1 > % F < gis,-2\6 b-3\3 d'-1\2 gis'-4\1 > % E7/G# < gis,-2\6 b-3\3 d'-1\2 gis'-4\1 > % E7/G# } >>$

Korrekterweise müssten die Akkorde der nächste Übung folgendermaßen lauten:

F F#° G G#° A A#° B

Den Zwischendominanten fehlt der Grundton. So wird beispielsweise aus einem E7/G# ein G#dim. In der Mehrzahl der Fälle vertritt der verminderte Akkord (engl. diminished; kurz: dim; kürzer: °) den Dominantseptakkord. Oder anders ausgedrückt: ein dim-Akkord ist ein Dur7 ohne Grundton.

G#° ≈ E7/G# (no root)

$\version "2.20.0" \header { title="IV-V-Übergänge mit Zwischendominanten" subtitle="(IV-V transitions with secondary dominants)" encoder="mjchael" } myChords = \chordmode { f2. d:7/fis g e:7/gis a fis:7/ais b } Diskant = { \tuplet 3/2 { r4 a8 } \tuplet 3/2 { c'4 f'8 } \tuplet 3/2 { c'4 a8 } % F \tuplet 3/2 { r4 a8 } \tuplet 3/2 { c'4 fis'8 } \tuplet 3/2 { c'4 a8 } % D7/F# \set TabStaff.minimumFret = #3 \set TabStaff.restrainOpenStrings = ##t \tuplet 3/2 { r4 b8 } \tuplet 3/2 { d'4 g'8 } \tuplet 3/2 { d'4 b8 } % G \tuplet 3/2 { r4 b8 } \tuplet 3/2 { d'4 gis'8 } \tuplet 3/2 { d'4 b8 } % E7/G# \set TabStaff.minimumFret = #5 \set TabStaff.restrainOpenStrings = ##t \tuplet 3/2 { r4 cis'8 } \tuplet 3/2 { e'4 a'8 } \tuplet 3/2 { e'4 cis'8 } % A \tuplet 3/2 { r4 cis'8 } \tuplet 3/2 { e'4 ais'8 } \tuplet 3/2 { e'4 cis'8 } % F#7/A# \set TabStaff.minimumFret = #7 \set TabStaff.restrainOpenStrings = ##t \tuplet 3/2 { r4 dis'8 } \tuplet 3/2 { fis'4 b'8 } \tuplet 3/2 { fis'4 dis'8 } % B } Bass = { f,2. fis, g, gis, a, ais, b, } % Layout- bzw. Bildausgabe \score { << \new ChordNames { \myChords } { %Noten \new Staff << \tempo 4 = 120 %Tempo ausblenden \set Score.tempoHideNote = ##t \time 6/8 \key a \minor \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" \clef "G_8" \repeat volta 4 \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn \Diskant \\ \repeat volta 4 \Bass >> } % Tabulatur \new TabStaff { % \tabFullNotation \repeat volta 4 << \Diskant \\ \Bass >> } >> \layout {} } %% Midi \score { << \unfoldRepeats { \new Staff << \tempo 4 = 120 \time 6/8 \key c \major \set Staff.midiInstrument = #"acoustic guitar (nylon)" \clef "G_8" \repeat volta 4 \Diskant \\ \repeat volta 4 \Bass >> } >> \midi {} } % unterdrückt im raw="!"-Modus das DinA4-Format. \paper { indent=0\mm % DinA4 0 210mm - 10mm Rand - 20mm Lochrand = 180mm line-width=180\mm oddFooterMarkup=##f oddHeaderMarkup=##f % bookTitleMarkup=##f scoreTitleMarkup=##f }$

unbekannte Akkorde

      D/C# 
A  e |-2-| -->   ||---|-M-|---|---|
K  h |-3-| -->   ||---|---|-R-|---|
K  g |-2-| -->   ||---|-Z-|---|---|
O  d |---| -->   ||---|---|---|---|
R  a |-4-| -->   ||---|---|---|-K-|
D  e |---| -->   ||---|---|---|---|
      Bm/A
A  e |-2-| -->   ||---|-Z-|---|---|
K  h |-3-| -->   ||---|(Z)|-M-|---|
K  g |-4-| -->   ||---|(Z)|---|-K-|
O  d |-4-| -->   ||---|---|---|-R-|
R  a |-0-| --> 0 ||---|---|---|---|
D  e |---| -->   ||---|---|---|---|

      E7/G#   eigentlich G#dim
A  e |-4-| -->   ||---|---|---|-K-|
K  h |-3-| -->   ||---|---|-Z-|---|
K  g |-4-| -->   ||---|---|---|-R-|
O  d |---| -->   ||---|---|---|---|
R  a |---| -->   ||---|---|---|---|
D  e |-4-| -->   ||---|---|---|-M-| 
Spielpraxis: Der Mittelfinger des E7/G# folgt 
einen Bund nach dem Barre-Finger von G-Dur

Der Rest sind einfache Akkorde oder Standard-Barré.

F#m/C# ist ein einfacher F#m, bei dem nur die A-Saite mit dem Ton C# anstelle der E-Saite angeschlagen wird.

Beim E7/G# fehlt eigentlich der Grundton E. Dieser wurde hier einfach unterschlagen.^[1]

Begleitung von Mr. Bojangles

hier das Übungsbeispiel als Tabulatur herunterladen (info)

Weitere Lieder

Wellenreiter (BAP - Vun drinne noh drusse) text + chords

Weblinks

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Fußnoten

↑ Korekkterweise müsste man den E7/G# ohne den Grundton G#dim (Gis-vermindert) nennen. Doch dann wüsste man nichts über die Funktion dieses Akkordes. G#dim übernimmt hier die Rolle eines E7-Akkord. Also die Rolle einer (Zwischen-)Dominante, die nach A hin aufgelöst werden möchte. E7 würde ebenfalls funktionieren, nur passt der Grundton von E7 nicht so schön in den Basslauf rein.

[1] Korekkterweise müsste man den E7/G# ohne den Grundton G#dim (Gis-vermindert) nennen. Doch dann wüsste man nichts über die Funktion dieses Akkordes. G#dim übernimmt hier die Rolle eines E7-Akkord. Also die Rolle einer (Zwischen-)Dominante, die nach A hin aufgelöst werden möchte. E7 würde ebenfalls funktionieren, nur passt der Grundton von E7 nicht so schön in den Basslauf rein.

[1]