Gitarre: Akkordprogressionen

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Hier folgen ein paar gängige Akkordfolgen, die man entweder bei vielen Liedern immer wieder antrifft, oder aber die wenigstens bei einigen sehr bekannten Liedern immer wieder im Kreis gespielt werden. Solche Akkordfolgen sind durch ihre ständigen Wiederholungen in der Regel recht leicht zu lernen. Die Kenntnisse über Standard-Akkordfolgen helfen dir, typische Spielsituationen zu meistern. Sobald du eine Akkordfolge benennen und spielen kannst, erkennst du sie auch leichter wieder. Dann hangelst du dich nicht mehr von einem Akkord zum nächsten, sondern du betrachtest die nächsten drei oder vier Akkorde als eine zusammenhängende Einheit. Für jede Akkordfolge werden nur einige möglichst praktikable Fingersätze für Gitarre aufgezeigt. Es ist deine Aufgabe, alternative Fingersätze zu finden, und für jede einzelne Akkordfolge zu überlegen, ob man diese erweitern kann; d.h. ob es vielleicht interessante Bassläufe, Hammerings oder was es sonst noch für Verzierungen gibt, die man gut in die Akkordfolge einbauen kann. Du musst dir nicht unbedingt selbst welche ausdenken, aber du solltest immer darauf achten, wenn du eine typische Akkordprogression entdeckst, wie der Spieler diese Akkordfolge einsetzt, welche Lage bzw. welchen Fingersatz er gebraucht, was für Rhythmen er dafür verwendet, und wie er sie weiter verziert. Wenn du dich im Transponieren auskennst, dann helfen dir die Standard-Akkordfolgen ebenfalls bei schweren Tonarten mit vielen Barré-Akkorden, einfachere Fingersätze zu finden, die du einfach mit Capo spielst.

Weiterhin dient diese Zusammenstellung dazu, geeignete Übungsstücke für den Gitarrenunterricht zu finden. Sobald man eine gängige Akkordfolge gelernt hat, findet man so leicht weitere Übungsstücke.

Für den Barré-Unterricht wäre beispielsweise der Spanier (Am G F E) als Anfang ganz interessant. Dannach der 66-45er (Am Am F G) und seine Varianten, und danach die Punk-Pop-Formel (C G Am F oder Am F C G). So könnte man sich recht zügig ein Repertoire aufbauen.

Also hier findest du keine absolut-ultimativ-einzigartige Akkordfolge für das Superdupermega-Solo, sondern gängige Standard-Akkordfolgen, die schon bei zig Welthits eingesetzt wurden.

Exkurs: Wie funktioniert die Methode mit den Akkordstufen-Zurufen?[Bearbeiten]

Anstatt die Tonstufen anzugeben (beispielsweise: I-VI-II-V), habe ich hier die Kurzform gewählt, wie sie sich Bands zurufen. (16-25er). Da einigen diese Methode noch nicht geläufig sein dürfte, möchte ich sie hier noch einmal erläutern.

Üblicherweise werden die Tonstufen in römischen Ziffern angegeben. Die Zahlen 1 bis 7 (oder besser I bis VII) geben die typischen Akkorde einer Tonart wieder, und zwar in der Reihenfolge, wie die Töne in einer Dur-Tonleiter auftauchen.

  • C=1, D=2, E=3, F=4, G=5, A=6, H=7
  • G=1, A=2, H=3, C=4, D=5, E=6, F#=7

Die 1. Stufe wird Tonika genannt, die 4. Stufe Subdominante und die 5. Stufe Dominante. Sollte dir das nicht vertraut sein, dann wiederhole doch die zweite Anfängerlektion vom Lagerfeuerdiplom, wo dieses eingehend besprochen wurde.

Die 6.Stufe wird Tonika-Parallele genannt, die 2. Stufe Subdominannten-Parallele und die 3. Stufe Dominanten-Parallele. Auch die Mollparallelen wurden schon in den Anfängerlektionen des Folkdiploms besprochen.

Zusätzlich muss man wissen, dass die Akkorde einer Tonleiter immer in einer ganz bestimmten Reihenfolge angeordnet sind.

  • 1=Dur, 2=Moll, 3=Moll, 4=Dur, 5=Dur, 6=Moll, 7=Dim (vermindert)

Angewandt auf die C- und G-Dur-Tonleiter:

  • C=1, Dm=2, Em=3, F=4, G=5, Am=6, Hdim=7
  • G=1, Am=2, Hm=3, C=4, D=5, Em=6, F#dim=7
Also
1.) Dur 2.) Moll 3.) Moll 4.) Dur 5.) Dur 6.) Moll 7.) Dim

Weiterhin werden die typischen Septimen der Akkorde als bekannt vorausgesetzt.

  • Cj7=1, Dm7=2, Em7=3, Fj7=4, G7=5, Am7=6, Hdim7 (=Hm7b5)=7
  • Gj7=1, Am7=2, Hm7=3, Cj7=4, D7=5, Em7=6, F#dim7(F#m7b5)=7
Also
1.) Dur-j7 2.) Moll-7 3.) Moll-7 4.) Dur-j7 5.) Dur-7 6.) Moll-7 7.) Dim

Die j7er-Akkorde (= maj7 = major7) kommen allerdings in einfachen Schlager-, Rock- und Popsongs seltener vor. (Bevorzugt werden sie in jazzigen Musikrichtungen). Ebenso kommt der dim7-Akkord auch eher nur in jazzig angehauchten Musikrichtungen vor. Die m7- und 7er-Akkorde kommen allerdings sehr häufig vor, und die Frage, ob man die Septime nun mitspielt oder nicht ist vielfach beliebig, und hängt mehr vom Musikstil ab. In bestimmten Akkordkombinationen sind bestimmte Akkorderweiterungen und bestimmte Spielfiguren wie Bassläufe, Wechselbass, Hammerings etc. typisch. Deine Aufgabe wird es sein, durch alle verschiedenen Tonarten zu versuchen, die gleichen Bassläufe, Hammering-On- und Pull-Off-Verzierungen sowie alle möglichen Optionstöne zu spielen. Dir sind lediglich dort Grenzen gesetzt, wo du bestimmte Sachen nicht mehr mit einem gescheiten Fingersatz realisieren kannst. Ein Piano-Spieler hat diese Probleme in der Regel nicht. Du kannst aber versuchen, gegebenenfalls mit einem Capo günstigere Akkorde und damit einen günstigeren Fingersatz zu bekommen. Wie dem auch sei, Musikern reichen für die grobe Orientierung die einfachen Akkordstufen sowie die Ausgangstonart aus, um zu wissen, was sie spielen sollen.

Kurzform (wie Jahreszahlen)[Bearbeiten]

Um sich eine Akkordfolge zuzurufen, sind die einzelnen Stufen recht umständlich.

"Jetzt spielen wir erste Stufe, sechste Stufe, zweite Stufe, fünfte Stufe... "

das ist einfach zu lang

1 6 2 5

das ist schon kürzer, aber es klingt wie eine Telefonnummer, die man sich schwer merken kann.

In Bands hat es sich eingebürgert, diese vier Stufenakkorde wie eine Jahreszahl auszusprechen. Dazu werden die Ziffern einfach zusammengezogen.

Aus 1 6 2 5 wird ein 16-25er

und es wird im englischen halt so ausgesprochen wie eine Jahreszahl

(In the year) 1625

Wir schenken uns im Deutschen das "hundert" der Jahreszahl, bei sechzehn-hundert-fünfundzwanzig, und sagen kurz

einen 16-25er in C

Das bedeutet die Akkordfolge C Am Dm G, was aber nichts anderes als die erste, sechste, zweite und fünfte Akkordstufe der C-Dur-Tonleiter ist.

C=1, D=2, E=3, F=4, G=5, A=6, H=7

Dieses ist eine Methode, sich Akkordfolgen schnell zuzurufen. Die Methode lässt sich so lange anwenden, solange sie praktisch ist. Wenn man aber erst einen Taschenrechner rausholen muss, um sich die Akkordstufen auszurechnen, dann sollte man sich was anderes einfallen lassen.

Oft gibt es "Spitznamen" für bestimmte Akkordfolgen, die mehr oder weniger gebräuchlich sind, und manchmal praktischer sind als die Akkordstufen-Kurzform.

Die klassische Durkadenz (I - IV - V - I)[Bearbeiten]

Dieses ist eine grundlegende Kadenz, die man in jeder Tonart beherrschen sollte. Sie wird meist in der Musiklehre verwendet, und steht stellvertretend für alle Akkordkombinationen mit den drei Hauptakkorden in Dur. Die Dominante wird sehr oft als Dominant-Sept-Akkord (Dur7) angegeben, obwohl die Septime (7) der Dominante im Stück selbst nicht unbedingt vorkommen muss. Die Kadenz sollte man mit beiden Varianten üben (mit und ohne 7er). Diese Kadenz bildet den Ausgangspunkt für viele typische Akkordfolgen. Man findet die Durkadenz oft als eine Schlusssequenz in einem Musikstück.

   C  F  G7 C     G  C  D  G     D  G  A7 D     A  D  E7 A
 |-0--1--1--0--||-3--3--5--3--||-5--3--5--5--||-5--5-----5---|
 |-1--1--0--1--||-3--5--7--3--||-7--3--5--7--||-5--7--5--5---|
 |-0--2--0--0--||-4--5--7--4--||-7--4--6--7--||-6--7--7--6---|
 |-2--3--0--2--||-5--5--7--5--||-7--5--5--7--||-7--7--6--7---|
 |-3-----2--3--||-5--3--5--5--||-5--5--7--5--||-7--5--7--7---|
 |-------3-----||-3--------3--||----3--5-----||-5--------5---|
Den Themenbereich Grundlegendes zur Durkadenz vertiefen...


Ein 14er (I-IV)[Bearbeiten]

C F; G C; D G; A D...

übrigens
Wenn man die Akkorde um eine Septime erweitert, dann kann man damit ein nettes jazziges Einleitungsstück mit frei erfundener Melodie erzeugen:
//: Aj7 D :// (100x) E7
//: Dj7 G :// (100x) A7
(0)02120 - X(0)0232 | 022130
Xx0222 - xx0003 | xx2223 oder xx2020

Ein 11-45er[Bearbeiten]

//: C (F G) ://
//: G (C D) ://

Ein 54-11er bzw. 54-15[Bearbeiten]

//: (D C) G ://

z.B.

D = xx0232
C13 = x3x230
G6 = 320030

siehe auch: Mixolydische Akkordfolge in D

Das 12-taktige Blues-Schema bzw. the 12-Bar Blues[Bearbeiten]

Sollte jemand einen Blues spielen wollen, dann gehe erst einmal davon aus, dass er den folgenden 12-taktigen Blues meint.

Das Schema ist:

I | I | I | I |
IV | IV | I | I |
V | IV | I | V |

Gitarrenspieler spielen den Blues gerne in der Tonart E oder A, da es in dieser Tonart am einfachsten ist, typische Blue-Notes zu spielen. Andere Tonarten werden oft mit Barré-Akkorden oder mit Capo gespielt.

A | A | A | A |
D | D | A | A |
E | D | A | E |

Wundere dich nicht darüber, dass bei jedem Akkord eine 7 auftaucht.

E7 | E7 | E7 | E7 |
A7 | A7 | E7 | E7 |
H7 | A7 | E7 | H7 |

Die besondere Spielweise des Blues musst du dir aber in einer anderen Lektion aneignen. Das Blues-Schema findest du in vielen vom Blues beeinflussten Musikrichtungen wie beispielsweise den Boogie-Woogie, Rock'n'Roll. Rechne in den konkreten Stücken damit, dass es einige größere oder kleinere Variationen gibt.

Es gibt auch einige Varianten für ein 8-Takt-Blues-Schema. Manchmal taucht diese Variante auch innerhalb eines Stückes als Refrain oder Bridge auf.

C7 | C7 | F7 | C7 |
G7 | F7 | C7 | G7 |

oder beispielsweise

C | F | C | C7 |
F | G | C | G7 |

Mitunter gibt es auch markante Schlusswendungen, die ein wenig an Ragtime erinnern (s.u.).

Die klassische Moll-Kadenz[Bearbeiten]

Wie bei der Dur-Kadenz steht eine Moll-Kadenz stellvertretend für alle Akkordkombinationen mit den drei Hauptakkorden in Moll. Dabei gibt es drei Besonderheiten zu beachten.

So ähnlich die Dur- und Moll-Kadenz auch auf den ersten Blick aussehen, so leiten sie sich von verschiedenen Tonleitern ab, was sich auf weiteren Akkorde auswirkt, die üblicherweise in der entsprechenden Tonart vorkommen können.

Beispiel
A-Dur und A-Moll
Durkadenz
  • A D E7 A
Moll-Kadenz
  • Am Dm E7 Am

Weitere mögliche Akkorde die ggf. noch bei Liedern in Dur auftreten können, leiten sich aus dem Tonvorrat der A-Dur-Tonleiter ab (sortiert nach dem Quintenzirkel).

  • D A E(7) Hm F#m C#m (und seltener G#m7b5)

Weitere mögliche Akkorde die ggf. noch bei Liedern in Am auftreten können, leiten sich aus dem Tonvorrat der C-Dur-Tonleiter ( = Dur-Parrallele zu Am) ab.

  • F C G Dm Am Em (E7) Hm7b5

Der E7-Akkord verhält sich in der Tonart A-Moll so ähnlich, wie eine Zwischendominante, die in der Abschluss-Lektion des Lagerfeuerdiploms vorgestellt wurde; nur, dass diese Zwischendominante bei Molltonarten regelmäßig auftritt.

Man muss in den Melodien der Molltonarten immer mit zwei weiteren harmoniefremden Tönen rechnen. Zum einen die große Septime vom Grundton aus gerechnet (von A aus wäre es das G#), welche gleichzeitig die Durterz der Dominante der Moll-Tonleiter ist (das G# im E-Dur-Akkord), sowie die große Sexte (von A aus wäre es das F#), welche die Spannung von der kleinen Sexten zur Septime abmildert.


X:1
M:4/4
L:1/4
K:C 
E2 F G | A3 z | E2 F ^G | A3 z | E2 ^F ^G | A3 z |
  • E F G A = Tonfolge im natürlichen Moll
  • E F G# A = spannungsreiche Tonfolge im harmonischen Moll
  • E F# G# A = geglättete (entspannte) Tonfolge im melodischen Moll
//: Em Am H7 Em ://
//: Am Dm E7 Am ://
//: Dm Gm A7 Dm ://

Ein 12-41er[Bearbeiten]

//: F Gm Bb F ://
//: C Dm F C ://
//: G Am C G ://
//: D Em G D ://

Ein 16-45er (50s Progression/Ice Cream Changes)[Bearbeiten]

Eine in den 1950er- und frühen 1960er-Jahren sehr beliebte Akkordfolge bei Country- und Doo-Wop-Songs. Viele dieser Lieder wurden mehrfach gecovert. In den 50er- und 60er-Jahren waren Icecream-Bars mit einer Jukebox, wo eben diese Lieder gespielt wurden, ein beliebter Treffpunkt für Teenager. Möglicherweise hat die Akkordfolge daher ihren Namen. Rechnet damit, dass bei den Beispielen noch einige Zwischenstücke mit anderen Akkordfolgen dabei sind, und dass ihr gegebenenfalls einen Capo benutzen müsst.

//: F Dm Bb C7 ://
//: C Am F G7 ://
//: G Em C D7 ://
//: D Bm G A7 ://

In Youtube sollte man sich unbedingt mal folgendes anschauen:

in G oder A
in C oder D

Diatonischer Basslauf[Bearbeiten]

Der Diatonische Basslauf ist eng verwandt mit der 50er-Progession. Man erhält ihn, indem man zu dieser Akkordfolge einen Basslauf einfügt, der die Tonleiter (d.h. diatonisch) hinunter wandert. Dieses wird auch gerne in schneller Folge gleich bei der 50er-Progression als Verzierung gespielt. Einige Lieder leben aber von einem langsam absteigenden Basslauf. Schon Johann Sebastian Bach nutze diese Akkordfolge für sein YT   Air aus der 3. Orchestersuite (auch bekannt unter "Air on the G-String").

  • C C/H Am Am/G | F D7/F# G 7

Diese Progression kommt sehr häufig in Ausschnitten oder mit kleinen Variationen vor. Statt C/H kann man oft auch G/H spielen oder umgekehrt.

Ein 45-16er[Bearbeiten]

Das ist quasi die 50er-Progression rumgedreht

//: C D G Em ://
//: F G C Am ://

Ein 12-45er[Bearbeiten]

Wieder sehr ähnlich der 50er Progression, bei der die Tonika-Parallele (6) durch die Subdominanten-Parallele (2) ersetzt wurde.

Beispiel
aus C Am F G wurde C Dm F G
//:F Gm Bb C ://
//:C Dm F G ://
//:G Am C D ://
//:D Em G A ://

Die II-V-I-Verbindung in Dur[Bearbeiten]

Eine II-V-I-Verbindung (2-5-1) ist eine ganz typische Schlusswendung. Von daher findet man sie häufig am Ende eines Liedes oder Refrains.

Beispiele
  • and I Dm7 think to myself: G7 WHAT A WONDERFUL C WORLD
  • Dm7 SUMMER FEELING G7 with Bacardi C Rum
  • Tell me Em7 dear ARE YOU A7 LONESOME TO- D NIGHT
  • It's Em7 just another A7 MANIC D MONDAY
  • Am7 saying SOMETHING D7 STUPID like I G love you
  • DON'T Am7 WORRY, D7 BE G HAPPY
  • Am7 Ich will zu- D7 rück nach WESTER- G LAND

Sobald man sich mit dieser Akkordverbindung vertraut gemacht hat, entdeckt man sie nicht nur als Schlusswendung, sondern auch in vielen anderen Akkordkombinationen wieder. Sie gilt vor allem im Jazz als eine der beliebtesten Akkordkombinationen.

Ein 16-25er (Rhythm Changes)[Bearbeiten]

Eigentlich ist es nur eine Variante der 50s-Progression. Die Subdominante (4) wird durch die Subdominantenparallele (2) ausgetauscht. Man erhält dadurch eine II-V-I-Verbindung. Und zusammen mit der Tonika-Parallele (6) hat man einen 6251-Quintfall. Man muss dazu nur der Subdominante von der 50er-Progression den Grundton der Moll-Parallele (eine große Terz abwärts) in den Bass legen.

Beispiel

Wir haben die Ausgangs-Akkordfolge

C Am F G7

und fügen dem F noch ein D vom Dm im Bass hinzu und haben rein formal

C Am F/D G7

genau genommen haben wir jetzt aber

C Am Dm7 G7

In dem Dm7 sind gleichfalls alle Töne des F-Dur-Akkordes vorhanden, so dass der Austausch problemlos klappt.

Trotz ihres Spitznamens hat die Kadenz erst mal nichts mit Rhythmus an sich zu tun. Diese Akkordfolge wurde nach dem bekannten Lied YT   I got Rhythm benannt. Die Akkordfolge wird in dem Stück noch weiter variiert, so dass einfache Hobbygitarristen kaum noch den 16-25er darin wiedererkennen. Diese Variationsmöglichkeiten des Rhythm Changes im Jazz sind jedoch ein Kapitel für sich, und sprengen den Rahmen dieses Artikels. Wie dem auch sei: durch dieses Lied ist die Akkordfolge zu ihrem Spitznamen gekommen. Der Rhythm-Change und 50s-Progression werden gerne gegeneinander ausgetauscht. Manchmal sogar innerhalb des selben Liedes.

//: C Am Dm G7 ://
//: G Em Am D7 ://
//: F Dm Gm C7 ://
(5)87565 - (5)57565 - 353333 - (3)35353

Ein 13-25er[Bearbeiten]

//: C Em Dm7 G9 :// ... //: G Hm Am7 D9 :// ... //: F Am Gm 7 C9 ://
z.B. In G-Dur: 355433 - (2)24432 - 5x555x - x5455x

Die Pop-Punk-Progression[Bearbeiten]

Der Begriff fasst eigentlich zwei Akkordprogressionen zusammen. Nämlich den 15-64er und dessen Umkehrung den 64-15. Die Comedy Band "Axis of Awesome" führt in ihrem "4 Chord Song" eindrücklich vor, dass ein Großteil der erfolgreichen Popmusik seit den 70er-Jahren eben diese Pop-Punk-Progression einsetzten.

Ein 15-64er (Die Pop-Formel bzw. die Pop-Kadenz in Dur)[Bearbeiten]

Für diese Akkordfolge hat sich der Begriff "Pop-Formel" eingebürgert. Volkmar Kramarz beschrieb diese in seinem Buch "Die Pop-Formeln". Allerdings enthält das Buch noch einige weitere gängige (viele hier gezeigte) Akkordfolgen. Der 15-64 und seine Umkehrung (siehe unten) 64-15 dürfte allerdings die Akkordfolge sein, die man am ehesten mit Pop-Songs seit den 70er Jahren in Verbindung bringt.

  • //: C G Am F ://
  • //: D A Bm G ://
  • //: F C Dm Bb :// (Tipp: C-Dur + Capo 5. Bund)
  • //: G D Em C ://
  • //: A E F#m D :// (Tipp: G-Dur + Capo 2. Bund)
  1. YT   Ai Se Eu Te Pego / Nossa (Michel Teló)
  2. YT   Barbie Girl (Aqua)
  3. YT   Closing Time (Semisonic)
  4. YT   Dammit (Blink 182)
  5. YT   Glycerine (Bush)
  6. YT   Good (Better Than Ezra)
  7. YT   Horses (Daryl Braithwaite)
  8. YT   Im Yours (Jason Mraz) !!!
  9. YT   It's Been A While (Staind)
  10. YT   No Woman No Cry (Bob Marley) !!!
  11. YT   Proud Marry (CCR)
  12. YT   Push (Matchbox 20)
  13. YT   Runaway Train (Soul Asylum)
  14. YT   Secrets Lyrics (OneRepublic)
  15. YT   She will be loved (Maroon 5)
  16. YT   So lonely (Police)
  17. YT   Someone Like You (Adele) !!!
  18. YT   Soul To Squeeze (Red Hot Chili Peppers)
  19. YT   Spiderwebs (No Doubt)
  20. YT   Superman (Boyce Avenue)
  21. YT   Torn (Natalie Imbruglia) (Refrain)
  22. YT   Under The Bridge (Red Hot Chili Peppers)
  23. YT   We Didn't Start The Fire (Billy Joel) !!!
  24. YT   When I Come Around (Green Day)
  25. YT   Wir haben Grund zum Feiern (Otto Waalkes) !!!
  26. YT   With or without you (U2) !!!
  27. YT   You Found Me (The Fray)

Versuche mal:

(3)35553 - 355433 - 577555 - 133211

Die folgende Animation wird nicht mit ausgedruckt.

Oder in C-Dur bzw. Am (im nachfolgendem Abschnitt)

BeispieleCrd-Progression CIII GIII AmV FI.gif

Wenn du hier nur die Grundtöne beachtest, dann zeichnest du ein T. Du beginnst unten (C-Dur im 3. Bund mit Grundton auf der A-Saite) gehst nach oben (G-Dur im 3. Bund mit Grundton auf der E-Saite) dann 2 Bünde nach rechts (Am im 5. Bund mit Grundton auf der E-Saite) und zwei Bünde nach links (von G-Dur aus gesehen) (F-Dur im 1. Bund mit Grundton auf der E-Saite)

Oft kombiniert man die Popformel auch mit anderen Akkordfolgen wie dem 16-25er.

G D Em C - G Em C D
  1. YT   Country Roads (John Denver) Refrain
  2. YT   Father and Son (Cat Stevens) (nicht ganz das Original, aber passt dennoch gut mit der Popformel)
  3. YT   Let It Be (Beatles)

Ein 64-15er (verdrehte Pop-Kadenz, Pop-Kadenz in Moll)[Bearbeiten]

siehe obere Animation

Bei dem 64-15er handelt es sich eigentlich nur um eine Umkehrung der Popformel. Für diese Akkordprogression existiert die etwas seltsame und oftmals unzutreffende Bezeichnung "sensitive female chord progression", die dem Autor Marc Hirsch zuerst beim Lied "One Of Us" von Joan Osborne aufgefallen ist, und die er dann auch in vielen, vor allem von Frauen gesungenen Liedern wiedergefunden hat.[1] Die nachfolgende Aufstellung zeigt jedoch, dass diese Kadenz bei weitem nicht nur von sensiblen Frauen verwendet wird. Es bleibt zu hoffen, dass sich der Begriff "sensitive female chord progression" langfristig nicht durchsetzen wird, weil damit die Einsatzmöglichkeiten 64-15er-Kadenz nicht richtig wiedergegeben wird. Möglicherweise findet sich über kurz oder lang ein etwas allgemeiner gehaltener Spitzname (wie die hier von mir vorgeschlagenen).

//: Am F C G ://
//: Em C G D ://
//: Dm Bb F C ://
  1. YT   Africa (Toto)
  2. YT   Aicha (Outlandish)
  3. YT   All You Wanted (Michelle Branch)
  4. YT   Angel (Natasha Bedingfield)
  5. YT   Angels Would Fall (Melissa Etheridge)
  6. YT   Apologize (One Republic)
  7. YT   Behind These Hazel Eyes (Kelly Clarkson)
  8. YT   Borrowing Time (Aimee Mann)
  9. YT   Building a Mystery (Sarah McLachlan)
  10. YT   Demons (Guster)
  11. YT   Disarm (Smashing Pumpkins)
  12. YT   Every Day It's 1989 (Moby)
  13. YT   Fall for You (Secondhand Serenade)
  14. YT   Fingerprints (Katy Perry)
  15. YT   Gewinner (Clueso)
  16. YT   Hands (Think Jewel)
  17. YT   If I Were a Boy (Beyoncé)
  18. YT   I'm Not Over (Carolina Liar)
  19. YT   In My Head (Jason Derulo)
  20. YT   It's My Life (Bon Jovi)
  21. YT   Lost (Coldplay)
  22. YT   Nichts in der Welt (Die Ärzte)
  23. YT   Numb (Linkin Park)
  24. YT   Maybe Someday (The Cure)
  25. YT   One of Us (Joan Osborne)
  26. YT   Other Side (RHCP)
  27. YT   Out Of The Dark (Falco)
  28. YT   Peace of Mind (Boston)
  29. YT   Pokerface (Lady Gaga)
  30. YT   Replay (Iyaz)
  31. YT   San Francisco (Scott McKenzie)
  32. YT   Save Tonight (Eagle Eye Cherry)
  33. YT   Self Esteem (The Offspring)
  34. YT   Shackler's Revenge (Guns 'N Roses)
  35. YT   Snow - Hey Oh (RHCP)
  36. YT   Take Me As I Am (Sugarland)
  37. YT   The Hardest Part (Coldplay)
  38. YT   The Passenger (Iggy Pop)
  39. YT   The Scientist (Coldplay)
  40. YT   Gordon Tonight and the Rest of My Life (Nina Gordon)
  41. YT   U&UR Hand (Pink)
  42. YT   Upward Over The Mountain (Iron and Wine)
  43. YT   Whatever You Like (T.I.)
  44. YT   Whenever, Wherever (Shakira)
  45. YT   Wie soll ein Mensch (Philipp Poisel) (Refrain)
  46. YT   Zombie (The Cranberries)

41-56[Bearbeiten]

F C G Am
C G D Em
G D A Bm

Eine weitere Umkehrung der Pop-Punk-Progression

Die Milenium-Akkordfolge 24-15er und 15-24er[Bearbeiten]

Die 24-15er sowie die Umkehrung 15-24er könnte man möglicherweise als die "Milenium-Kadenz" bezeichnen, da sie gehäuft erst ab dem Jahr 2000 auffällt. Es gibt allerdings noch keine "offiziellen" Spitznamen, der sich wirklich eingebürgert hätte; daher gilt diese Bezeichnung bis auf weiteres nur als Vorschlag.

24-15er[Bearbeiten]

Ob diese Akkordfolge nun Milenium-Kadenz genant wird, bleibt abzuwarten. Manchmal findet man auch die Bezeichnung "Wonderwall-Kadenz". Unbedingt anschauen solltet ihr euch die Lektion: Fixierte Finger und Fixierte leere Saiten aus dem Balladendiplom. Dort werden Fingersätze für das Lied Wonderwall von Oasis und ähnliche Lieder vorgestellt, die sich besonders gut in der Tonart D-Dur eignet. In der Tonart E-Dur empfielt sich ein Capo im 2. Bund. Für die Tonart G-Dur empfielt sich ein Capo im 5. Bund.

Unbedingt anschauen solltet ihr euch den Clip YT   "Another Four Chords" von Benny Davis), der den Anstoß für diesen Abschnitt gegeben hat.

//: II IV I V ://
//:Dm F C G ://
//:Em G D A ://
//:F#m A E H ://
//:Am C G D ://
//:Bm D A E ://

Wenn du dir die Akkordfolge Dm F C G anschaust, stellst du möglicherweise fest, dass die Akkorde eigentlich zur C-Dur-Tonleiter gehören. Dennoch beginnen und enden die Stücke mit Dm, also der zweiten Akkordstufe bzw. der Subdominantenpatallele von C-Dur. Die Tonart ist hier D-dorisch (eine sogenannte Kirchentonart) bei der - grob vereinfacht - die Subdominantenpatallele zum tonalen Zentzum bzw. Grundakkord des Stückes geworden ist.

  1. YT   Bohemian Like (You The Dandy Warhols)
  2. YT   Bouleward of Broken Dreams (Green Day)
  3. YT   Fly (Lenny Krvitz)
  4. YT   Goneaway (Offspring)
  5. YT   How You Remind Me (Nickelback)
  6. YT   Mad World(Tears for Fears / Gary Jules)
  7. YT   Piece Of Me (Britney Spears)
  8. YT   What Goes Around (Justin Timberlake)
  9. YT   Wonderwall (Oasis)
  10. YT   Your Love Is Just A Lie (A Simple Plan)

15-24er[Bearbeiten]

Diese Akkordfolge ist wieder bloß eine Umkehrung der vorhergegangenen Akkodfolge, daher lässt sie sich ebenfalls oft gut mit den "Wonderwall-Akkorden" begleiten. Als Bezeichnung möchte ich "Our-House-Progression" vorschlagen. Das Lied von Madness kommt zwar nicht aus diesem Milenium, aber es war 1982 ein absoluter Ohrwurm.

//: I V II IV ://
//: C G Dm F ://
//: D A Em G ://
//: E H F#m A ://
//: G D Am C ://
//: A E Bm D ://D
  1. YT   Believe (Cher)
  2. YT   Closing Time (Semisonic)
  3. YT   Hot N Cold (Katy Perry)
  4. YT   Irreplaceable (Beyonce Knowles)
  5. YT   Just Like Heaven (The Cure)
  6. YT   Our House (Madness)
  7. YT   Somewhere Out There (Somewhere Out There)
  8. YT   Time To Say Goodbye (Andrea Bocelli / Sarah Brightman)
  9. YT   You Belong With Me (Taylor Swift)
Qsicon inArbeit.png
To-Do:

Überprüfen, ob die Akkordfolge durchgängig enthalten ist, oder nur in bestimmten Abschnitten wie Refrain oder Strophe.

Die Pachelbel-Folge (I V vi iii - IV I IV V7)[Bearbeiten]

Die Akkordfolge des YT   Kanons in D-Dur von Johann Pachelbel(1653–1706) wurde schon in so vielen anderen Liedern vollständig oder leicht abgewandelt kopiert, dass man immer wieder an dieses Stück erinnert wird. Rob Paravonians Kommedy-Stück YT   Pachelbel rant (P. tobt) solltest du dir unbedingt mal auf Youtube anschauen.

F C Dm Am - Bb F Bb C7
C G Am Em - F C F G7
G D Em Hm - C G C D7
D A Hm F#m - G D G A7
  1. YT   All together Now (The Farm)
  2. YT   As The Deer (Worship Song)
  3. YT   Basket Case (Green Day)
  4. YT   Break (Emiri Miyamoto)
  5. YT   Bruxelles (Valensia)
  6. YT   Big City Life(Mattafix)
  7. YT   Canon Of Three Stars(Isao Tomita)
  8. YT   Canon Rock (JerryC) (!!!)
  9. YT   Children(Hand In Hand For Children e.V.)
  10. YT   Christmas Canon (Trans-Siberian Orchestra)
  11. YT   Christmas Eve (Tatsuro Yamashita)
  12. YT   Christmas time (2 Brothers on the 4th Floor)
  13. YT   Crack City Rockers (Leftöver Crack)
  14. YT   Cryin(Aerosmith)
  15. YT   Die Eine (Die Firma)
  16. YT   Decomposing Composers (Monty Python)
  17. YT   Domain (Future Sound of London, Lifeforms)
  18. YT   Don't Look Back In Anger(Oasis)(!!!)
  19. YT   Don't Matter (Akon)
  20. YT   Don't sleep in the subway (Petula Clark)
  21. YT   Drowning By Numbers (Michael Nyman)
  22. YT   El Bosco (Nirvana)
  23. YT   Evertytime (Britney Spear)(!!!)
  24. YT   Eyes of the World (Fleetwood Mac)
  25. YT   Flowrish (DJ Angel & DJ Chucky)
  26. YT   For No One(Gregorian)
  27. YT   DJ Tiesto Forbidden Paradise - Deep Trance Mix (DJ Tiesto)
  28. YT   Free Bird (Lynyrd Skynyrd)
  29. YT   Fullness Of The Wind (Brian Eno)
  30. YT   Get Me Away From Here, I'm Dying (Belle and Sebastian)
  31. YT   Galway Races (Irish Folk)(!!!)
  32. YT   Go West (Pet Shop Boys)(!!!)
  33. YT   Goodbye To Romance (Ozzy Osbourne)(!!!)
  34. YT   Graduation (Friends Forever) (Vitamin C)
  35. YT   Graduation Song (aus 'High School Musical')
  36. YT   Hometown (Joe Jackson)
  37. YT   Hook (Blues Traveler)
  38. YT   Hymn (Ultravox)(!!!)
  39. YT   I Believe In Love (Oscar Benton)
  40. YT   I'll See You When You Get There (Coolio)
  41. YT   I Need Some Sleep (The Eels)
  42. YT   In The Garden (Bob James)
  43. YT   It's Not Too Late (Davy Jones)
  44. YT   Julia (Ekseption)
  45. YT   Juvenar (Karnak)
  46. YT   K.I.K. III (Keiner ist kleiner) (WIZO)
  47. YT   Komm süßer Tod (Come Sweet Death) (Arianne)
  48. YT   Ladies and Gentlemen We are Floating in Space (Spiritualized)
  49. YT   Langweilig (Die Ärzte)(!!!)
  50. YT   Lemon Tree (Fools Garden) (Refrain)(!!!)
  51. YT   Let The Music Heal Your Soul (Bravo All Stars)
  52. YT   Life Goes On (Tupac)
  53. YT   Life is Cool (Sweetbox)
  54. YT   Light and Day (The Polyphonic Spree)
  55. YT   Lullaby (Frank Bond)
  56. YT   Moosebumps(Dr. Octagon)
  57. YT   O Caroline (Matching Mole)
  58. YT   Oh Lord, Why Lord/Prayer (Parliament)
  59. YT   On & On & On (Catch 22)
  60. YT   One Tin Soldier (Dennis Lambert)
  61. YT   Operation (Relient K)
  62. YT   Opus 40 (Mercury Rev)
  63. YT   Over The Clouds (Luca Zeta)
  64. YT   Paris (Delerium)
  65. YT   Rain And Tears (Aphrodite's Child)
  66. YT   Rise (Lutricia McNeal)
  67. YT   Sanctus (Libera)
  68. YT   Scatman's World (Scatman John)
  69. YT   Someday We Will All Be Together(Claire Hamill)
  70. YT   Spicks And Specks (Bee Gees)
  71. YT   Storm II (Instrumental) (Seventh Avenue)
  72. YT   Strassen unserer Stadt (Jasmine Bonnin)
  73. YT   Streets of London (Ralph Mc'Tell)
  74. YT   Sucked Out (Superdrag)
  75. YT   Superman (Goldfinger)
  76. YT   Sweet Dream (RedSox)
  77. YT   The Day You Went Away (M2M)
  78. YT   The End Of The World (Skeeter Davis)
  79. YT   The Seven Angels (Avantasia)
  80. YT   The Winners song (Peter Kay als 'Geraldine')
  81. YT   There's the key (2 Brothers on the 4th floor)
  82. YT   Volverte a Ver (Juanes)
  83. YT   Walking On The Milky Way(OMD)
  84. YT   WarumBin Ich So Fröhlich (Alfred J. Kwak - Abspann)
  85. YT   We Dance On (N-Dubz ft. Bodyrox / Soundtrack from Street Dance 3D)
  86. YT   Welcome To The Black Parade (My Chemiacal Romance)
  87. YT   Wenn ein Mensch lebt (Puhdys)
  88. YT   Whatever (Oasis)
  89. YT   When a Man Loves A Woman(Percy Sledge)
  90. YT   Wie ein Hirsch (Lobpreis)
  91. YT   Yatta (Happatai)
Tipp

Wenn du die zweite Subdominante (4) durch die Subdominantenparallele (2) ersetzt, hast du in einer Akkordfolge als Übung alle typischen Dur- und Moll-Akkorde einer Dur-Tonart beisammen. Du hast dann bei der Variante eine II-V-I-Schlusswendung, die sich nicht schlechter als das Original anhört.

  • C G Am Em - F C F G7
  • C G Am Em - F C Dm G7

Vergleiche dazu den Quintenzirkel:

  • F C G(7) Dm Am Em (Hm7b5)

Quintfall 2-5-1er-Kette (Circle progression, auch "Tune Up" und "Countdown")[Bearbeiten]

Gemeint ist der "Circle of fifths", also das englische Wort für Quintenzirkel. Tune-Up oder Countdown benutzt man, wenn man diese Akkordfolge in einem Stück einbaut, und dabei die Tonart gewechselt wird. Es ist ein gern genutztes Mittel, um von einer Tonart in eine andere überzuleiten.

Em7 A7 Dj7 Dj7 - Dm7 G7 Cj7 Cj7 - Cm7 F7 Bj7 Bj7 usw.
(7)79787 - 575655 - (5)57675 || (5)57565 usw.
7x777x - x7677x - 5x665x | 5x555x usw.

Die folgende Animation wird nicht mit ausgedruckt.

Beispiele 1
IIm7-V7-Ij7 animiert.gif
Beispiel 2

Die C7-Form oder die C9-Form können gegeneinander ausgetauscht werden.

IIm7-V9-Ij7 animiert.gif

Diatonischer Quintenfall[Bearbeiten]

Der diatonische Quintenfall (auch: Quintfall) ist eine recht beliebte Übung für angehende Jazz-Musiker, bei der jeder Akkord eine Quinte tiefer als der Vorgänger ist. Man wird durch alle sieben Stufenakkorde einer Dur-Tonleiter oder genauer einer harmonischen Molltonleiter geführt. "Diatonisch" heißt frei übersetzt "durch die Tonleiter". Für die reine Theorie kann man die Dominantenparallele auch als reinen Moll-Akkord spielen, der dann zum Dominantseptakkord der Moll-Tonika wird. Also beispielsweise Em7 E7 Am7 statt Esus4 E7 A7. Doch in der Aufführungspraxis verschleiert man mit dem sus4 gerne den Moll-Akkord. Bei den Jazz-Standards wie "Autum Leaves" und "Fly Me To The Moon" wird die Akkordfolge komplett durchgespielt. Doch vielfach spielt man nur Ausschnitte dieser Kadenz. Es lohnt sich also, die komplette Kadenz zu üben, zumal man die vorher schon genannte II-V-I Verbindung in Dur (Dm7 G7 Cj7) und in Moll (Bm7b5 E7 Am7) lernt. In C-Dur kann man diese Akkordfolge mit recht einfachen Akkorden begleiten. Siehe: Diatonischer Quintfall in Am mit Samba-Rhythmen.

Crd Am7 575555.svg Crd Dm7 557565.svg Crd G7 353433.svg Crd Cj7 335453.svg - Crd Fj7 x33210.svg Crd Hm7b5 x2323x.svg Crd Esus4 022200.svg Crd E7 020100.svg
Dm7 Gm7 C7 Fj7 - Bbj7 Em7b5 Asus4 A7
Am7 Dm7 G7 Cj7 - Fj7 Hm7b5 Esus4 E7
Em7 Am7 D7 Gj7 - Cj7 F#m7b5 Hsus4 H7
Tipp

Wenn du anstelle des Sus4-Akkords einen einfachen Moll-Akkord spielst, und auf die meisten Septimen verzichtest, dann hast du in einer Akkordfolge als Übung alle typischen Akkorde einer Moll-Tonart beisammen.

  • Am Dm G C - F Hm7b5 Em E7

Vergleiche dazu die entsprechenden Akkorde im Quintenzirkel:

  • F C G Dm Am Em (E7) Hm7b5

Man kann die Akkordfolge in einer Tonart auch mit verschiedenen Stufenakkorden beginnen. Die Auflösung am Schluss ändert sich dann leicht.

In Am (6. Stufe der C-Dur-Tonleiter)

  • Am7 Dm7 G7 Cj7 - Fj7 Hm7b5 Em7 E7

In C-Dur (1. Stufe der C-Dur-Tonleiter)

  • Cj7 Fj7 Hm7b5 Em7 - Am7 Dm7 Gsus4 G7

oder auch

  • Cj7 Fj7 Hm7b5 E7 - Am7 Dm7 Gsus4 G7

In Dm (2. Stufe der C-Dur-Tonleiter)

  • Dm7 G7 Cj7 Fj7 - Hm7b5 E7 Am7 A7

Eine Ragtime-Progression[Bearbeiten]

C - E - Am - C7 | F - Fm - (C Am) - (Dm7 G7)

Wir haben einen 13-61er. Die ersten 3 Akkorde sind von dem Anfang des Jazz-Standard "All Of Me" bekannt. Statt des üblicherweise zu erwartenden Em-Akkords spielt man hier die Zwischendominante E-Dur, die nach Am weiterleitet. Der folgende Grundakkord C wird ebenfalls zu einer Zwischendominante C7 um weiter zum F-Dur-Akkord zu leiten. Die Subdominante F-Dur wird zu einer Subdominanten-Variante in Moll. Abschließend folgt eine VI-II-V-I-Schlusswendung.

Noch typischer wird es, wenn man aus den Moll-Akkorden der Quintenkette Dur7-Akkorde bzw. Zwischendominanten macht.

C - E - Am - C7 | F - Fm - (C A7) - (D7 G7)

So erhält man eine Akkordfolge die sehr oft im Ragtime eingesetzt wird.

Ein 65er[Bearbeiten]

Sofern nichts extra dazu gesagt wird, leitet man die Akkordstufen am besten von einer Dur-Tonleiter ab, auch wenn sich dann aus den Akkorden eine Moll-Tonart ergeben sollte.

//: Dm C ://
//: Am G ://

Ein 21er[Bearbeiten]

Die Akkordfolge ist leicht mit dem 65er zu verwechseln. Während aber der 65er natürliches Moll ist, so ist der 21er die Kirchentonart dorisch. Das Tonmaterial unterscheidet sich in der Sexten. Beispiel: Ein Stück wird mit den Akkorden Dm und C begleitet. Beim 65er gehört der Ton Bb (kleine Sexte von Dm) dazu, beim 21 ist es der Ton H (große Sexte bzw. dorische Sexte von Dm).

Ein 65-43er (die andalusische bzw. spanische Kadenz)[Bearbeiten]

//: Am - G - F - E ://

Auch hier ist es günstiger, die Akkkorde von einer Dur-Tonleiter abzuleiten, auch wenn sich daraus letztlich eine Moll-Tonart ergibt. 17-65 in Moll sagt einfach weniger aus, da es schlicht zu viel Rechnerei kostet, um die Akkordfolge richtig zu erfassen. Mitunter ist es hier aber einfacher, der Akkordfolge den Spitznamen "Spanier" zu geben. Die andalusische Kadenz erinnert nämlich an Spanien. Sie wird auch Spanische Kadenz genannt. Es ist eine beliebte Akkordfolge, um darüber nach Art der Flamenco-Gitarristen zu improvisieren. Man entdeckt diese Akkordfolge ebenso in vielen orientalischen Liedern.

typische spanische Lieder
(Anm. Wird nicht gedruck - Vielen Dank an Lynndinn von wer-weiß-was.de für viele der spanischen Beispiele)
Qsicon inArbeit.png
To-Do:

Beispiele auf Nützlichkeit überprüfen. Mehr einfache spanische Beispiele finden.

Die Akkordfolgen rücken immer um einen Ganz- oder Halbtonschritt zurück, so dass es sich lohnt, die Akkorde als Barrés zu greifen.

Die folgende Animation wird nicht mit ausgedruckt.

Beispiel
Am G F E4 E.gif
Dm C Bb A4-3
Am G F E4-3
Em D C H4-3
dicht dran am Spanier

Ein 66-45er oder 64-55er[Bearbeiten]

//: Em - C D :// oder //: Em C - D D ://
//: Am - F G :// oder //: Am F - G G ://

Die Akkordfolge ähnelt ein klein wenig dem Spanier, nur dass es die Tonleiter rauf (4 5 6), und nicht runter (6 5 4 3) geht.

Ein 64-56er[Bearbeiten]

Fast identisch zur vorhergehenden Akkordfolge:


Qsicon inArbeit.png
To-Do:

Akkordfolgen weiter bearbeiten, Tabulaturen zeichnen und Midis aufspielen, Erklärungen mit der klassischen Harmonielehre abgleichen


  1. Hirsh, Marc. "Striking a Chord", The Boston Globe, December 31, 2008.