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Major7-Akkorde

Was sind Major7-Akkorde?

Bei einfachen Septakkorden liegt die Septime (7) einen Ganzton (zwei Bünde) vor dem nächsten Grundton. Dabei handelt es sich um die kleine Septime. Eigentlich müsste man sie daher als 7b notieren – analog zu 2b, 3b, 6b, 9b oder 13b. Üblich ist jedoch schlicht die Bezeichnung „7“.

Dominantseptakkorde wie G7 (mit kleiner Septime) sind seit dem 17. Jahrhundert gebräuchlich. Major7-Akkorde hingegen verbreiteten sich erst mit dem Jazz der 1920er Jahre.

Auffällig ist, dass kleine Septimen oft ohne Vorzeichen auskommen:

G7 → F
D7 / Dm7 → C
A7 / Am7 → G
E7 / Em7 → D
H7 → A

Erst beim C7 in der Tonart F-Dur erscheint ein Vorzeichen:

C7 → B (engl. Bb)

Durch die deutsche Notation (H statt B) ist selbst dies nicht sofort ersichtlich.

Die großen Septimen erhalten dagegen zumindest bei den einfachen Akkorden ein # als Vorzeichen.

Gj7 → F#
Dj7 → C#
Aj7 → G#
Ej7 → D#
Hj7 → A#

Daher lag es historisch nahe, die kleine Septime nicht zusätzlich durch ein "b" zu kennzeichnen, sondern die große durch ein "maj7" bzw. "j7".

Beim Cj7 und Fj7 ist die Praxis viel einfacher als die Theorie. Du musst lediglich den Zeigefinger anheben.

Der Klang von Cj7 wirkt im Gegensatz zum C7 weniger spannungsgeladen und verlangt nicht zwingend nach einer Auflösung.

"Groß" heißt im lateinischen "major". So kommt es zur Bezeichnung „maj7“ oder kürzer „j7“. Manchmal verwendet man auch ein Dreieck:

Cmajor7 = Cmaj7 = Cj7 = C△

Beachte: Im Englischen bedeutet „major chord“ oft einfach „Dur-Akkord“. Dadurch kann es gelegentlich zu Verwechslungen kommen.

Wo befindet sich die große Septime (j7)

Gehe vom Grundton einen Halbtonschritt bzw. einen Bund zurück.

Dur- oder Mollakkord	j7 oder mj7	7 oder m7





	\|

7, j7 und ihre Funktion bei Dur-Akkorden

Wir wissen, dass die kleine Septime (7) bei Dur-Akkorden die Dominante oder Zwischendominante kennzeichnet. Die große Septime (j7) kann bei Durakkorden zur Tonika oder Subdominante passen.

Als Intervall schränkt die große Septime (j7) die möglichen Funktion ein, denn die Dominante wird ausgeschlossen.

Im Gegensatz dazu bestimmt die kleine Septime (7) die Funktion. Ein Dominant-Septakkord ist in der europäischen Musik die Dominante oder zumindest eine Zwischendominante.

Die kleine Septime bei Moll-Akkorden

Moll7-Akkorde tauchen sowohl als Tonika-, Subdominanten- oder Dominantenparallele auf und ist demnach funktionsneutral, d.h. die kleine Septime (m7) sagt bei Mollakkorden nichts über die Funktion aus.

Die große Septime bei Moll-Akkorden

Wenn bei Moll-Akkorden üblicherweise eine kleine Septime (m7) vorkommt, dann ist eine große Septime (mj7) erst einmal ungewöhnlich. Man erwartet diesen nicht in einer natürlichen Molltonleiter.

Achte auf den roten Ton beim Amj7. Er ist einen einen Halbtonschritt vor dem Grundton A bzw. einen Bund nach der leeren G-Saite. Es ist also ein Gis (G#).

A-Moll kommt natürlicherweise in der Tonart F-, C- oder G-Dur vor. Doch keine dieser Tonarten enthält ein G#. Wir müssen uns also fragen, woher der Ton G# kommt?

Spiele dazu Lieder in A-Moll.

Am Dm E A

Achte auf den Zeigefinger beim E. Er sitzt auf dem Ton Gis (G#). Es ist die Dur-Terz vom E-Dur.

Erinnere dich, dass sich die Dominantenparallele Em gerne mal zum E-Dur aufplustert, um mehr Spannung aufzubauen, um so besser zum Grundakkord Am weiterzuleiten.

Grob vereinfacht schmuggelt sich die Dur-Terz G# vom E-Dur-Akkord gelegentlich mal als Leitton zum Grundakkord Am.

Beim Lied Joshua Fit The Battle Of Jericho taucht der Amj7 beim Melodiepicking auf, wo das G# ein künstlich eingefügter Leitton ist, der zum Grundton A bzw. zum Grundakkord Am weiterleitet. Die Tonart ist dann nicht mehr das natürliche A-Moll, sondern das harmonische A-Moll.

Am Beispiel von Dm

$<< \new ChordNames { \chordmode { d1:m d:m7+ d:m7 d:m7+ }} \new FretBoards { \override FretBoards.FretBoard.size = #'1.5 \override FretBoard.fret-diagram-details.finger-code = #'in-dot \override FretBoard.fret-diagram-details.dot-color = #'white \override FretBoard.fret-diagram-details.orientation = #'landscape < d a-2 d'-3 f'-1 > % Dm < d a-2 cis'-3 f'-1 > % Dmj7 < d a-2 c'-1 f'-1 > % Dm7 < d a-2 cis'-3 f'-1 > % Dmj7 } >>$

Den Themenbereich 'Molltonarten' kannst du im Buch "Musiklehre" vertiefen...

II-V-I-Verbindung im Jazz

Spiele mal die Akkordfolge:

Dm7 G7 Cj7 Cj7

oder

Em7 A7 Dj7 Dj7

Das Lied Englishman in New York (Sting) wird im Original mit der Akkordfolge Em A Bm Bm oder je nach Chord-Vorlage auch Em A Bm A gespielt. Wir vereinfachen uns die Tonart (für alle, die NOCH keine Barré-Akkorde können) indem wir unser Capo in den zweiten Bund setzen, und die folgenden Akkorde verwenden. Dm G Am Am. Jetzt füllen wir mal alle Akkorde mit Septimen auf. Dm7 G7 Am7 Am7. Der Am7 hat die Töne A C E G. Darin ist der Akkord C-Dur mit den Tönen C E G enthalten. Also machen wir doch einfach mal das Experiment, und tauschen den Am7 durch ein C aus. Dm7 G7 C C. Und beim C können wir jetzt wunderbar eine große Septime (j7) einfügen, und erhalten die oben genannte II-V-I-Verbindung.

Dm7 G7 Cj7 Cj7

Begleite mal Englishman in New York (Sting) mit diesen Akkorden (Capo 2. Bund) und du wirst sehen, dass diese Akkorde sehr gut zum Lied passen. Zudem wirkt der Song so viel jazziger. Da der Barré-Akkord Bm wegfällt, können wir das Stück auch ohne Capo spielen.

z.B. Das Original von Stings "Englishman in New York" hat keine 2-5-1-Verbindung.

(Em) I don't drink (A) coffee, I take (Bm) tea my dear(A) ...

Tauscht man den Bm(7) durch die Dur-Parallele Dj7 und lässt das A am Ende jeder Zeile unter den Tisch fallen, dann lässt sich aus einem Pop-Song ein Jazz-Stück machen.

(Em7) I don't drink (A7) coffee, I take (Dj7) tea my dear
(Em7) I like my (A7) toast done on the (Dj7) side
(Em7) And you can (A7) hear it in my (Dj7) accent when I talk
I'm an (Em7) Englishmen (A7) in New (Dj7) York.

(Aus Copyright-rechtlichen Gründen werden nur die ersten vier Zeilen des Liedes angegeben)

Verjazzen von Folksongs (reharmonisieren)

Versuche mal beim Lied Aura Lee statt

[F]Aura Lee, Aura Lee, maid with golden hair

folgendes zu spielen:

[F]Aura [E7]Lee, [Am]Aura [C7]Lee, [Fj7]maid with [G7]golden [Cj7]hair

Macht mal einen kleinen Ausflug zum Jazzworkshop, wo ich das Beispiel übernommen habe, und euch noch ein einfaches Übungsstück mit sehr einfachen Jazz-Akkorden vorgestellt wird. Der Rest des Jazz-Workshop muss warten, bis du auch die Barré-Akkorde sicher beherrscht.